Tag Archives: PROJECT-V1

Opinion 1

Both the V-1 and Pure Power 6 were already reviewed by us, so you might think, that their return to SoundRebels is a pathetic excuse for an attempt to draw attention back to them. But this only when judged by appearances, a the PP6 (Pure Power 6) was tested more than eight years ago, secondly it was it’s first iteration, so before the NCF technology was introduced, and thirdly … but no, the third argument requires more explanation. For that I will use some culinary metaphors, as probably you did encounter, more than once I presume, a situation, where you were treated to a delicious drink and then were served a meal, that really teased your taste buds. And it was a moment, where somewhere in the back of your head you had a thought, that combining those two elements, so that instead of competing, they would collaborate with each other, they would intensify their assets, moving the intensity of the experience to a completely new, much higher level. And exactly this happened to us, when after the test of the top power cable Furutech Project-V1 we wanted to check this royal combination, because this cable requires not only a power supply, but also an appropriate recipient for the lifegiving energy it transfers. So if you wonder what came from this combination, there is nothing else left for me than to invite you to read on.

So before we move on to the part about the most important aspect, which is the sound, I would like to refresh the information about the PP6, which did not change much in terms of looks since its’ introduction to the market, but there were some construction changes to its internals. With your bare eye you can see, that the plaque with the company logo and product name was changed – the new one has the NCF suffix obviously, while the somewhat raised, rubbery logo has been brought to the current version, which is now flat and printed. Another novelty are the used sockets, currently the input socket is the rhodium plated FI-09 NCF (R) and the six output sockets are also rhodium covered, copper FI-E30 NCF (R), all in the Schuko standard. In terms of all the other elements, like the size (250mm width x 250mm depth x 95mm height) and weight (10kg) remained the same. This should not be surprising, as the carcass cut by CNC from a block of brushed, aviation grade aluminum is still the same as it was. It is worth reminding one, but quite important usage aspect. As you can see for yourselves, the PP6 is equipped with four spikes, placed in the four edges of the unit, which are quite sharp. So I sincerely recommend to use a lot of caution, and prepare special pads or supports, as placing the strip without them anywhere will leave four clear dents on the surface you placed it on.

Moving on to the main topic, I should now write a few sentences about the sound of the tested duo. And here is where the problems start. While it was commonly regarded, that the power to the power strip can be supplied from the wall using just a cable with sufficient diameter, its class and refinement can be much lower, than that, used between the distributor and the electronics. Because the “last mile” is key, and it determines the final effect and puts its signature on it. This is exactly the approach we used to test the V-1 during our last encounter, plugging it in between the wall and the power amplifier, or between my current power strip and the Ayon. Yet for the current test, the configuration changed a bit, as the V-1 finally ended up between the double socket in the wall, the Furutech FT-SWS-D (R) NCF and the PP6, and with some reluctance, coming from the knowledge of the expenses that are awaiting me, I had to confess, that the quality of the cable before the strip is far from negligible and does not allow to treat this aspect lightly. To put it bluntly – the introduction of the Kings Pair (or rather Imperial, as the duo comes from Japan) dramatically influenced the sound of devices attached to it, and only people with impaired hearing would be able to negate them.
The Furutech duo introduced a very potent combination of dynamics and swing with resolution and ever-present calmness. But not the kind of calmness associated with slowing down of the music, revving down and braking emotions, but only with eliminating any signs of nervousness and hyperactivity. Hear we deal with pure composure, which means that the combo had above average dynamics abilities, and I will not even mention that it had absolutely no limits to motoric, as such kind of accusation to the PP6 would be pure malice, and a faux pas that would place not the accessory in bad light, but the reviewer. For example, the album “Both Sides” by Phil Collins, recorded alone in his home studio, and seemingly not having any ear-catching hits, presents the listeners a very moody, full of sparse sounds, intimate world of an artist associated mostly with big hits. And when it seems, that such soothing rhythms cannot surprise us with anything, as somewhere in the background a bass and oneiric keyboards sound, and in the rhythmic section the instrument with most spotlight is the tambourine, we get a pearl like “We Fly So Close”, with the enchantingly helpless guitar part, and the authenticity and honesty of the composition becomes so obvious, that it cannot become more. And this authenticity and honesty is shocking when presented by the Furutech. Remaining with the mentioned piece for a while longer, it is worth noticing, what is happening in the background, the sound of the passing thunderstorm. On less resolving systems, it can be just an undefined thumping noise, but with the tested duo the volume and readability of the presented details is full.
Of course you should not be fooled, that a “commercial” and certainly mainstream album will allow us to completely assess the abilities of the Furutech. Taking nothing away from Collins, it is not the same level of refinement like the 2L reference edition of “Magnificat” by Nodarosdomens Jenektor and Trondheim Solistene, where the amount of audiophile tastes and the so called plankton reaches a critical level. This is important, as on that album practically each and every sound gets born and appears from absolute darkness, and any kind of dirtiness and interference coming from the power line obscure the polyphonic sound. And here we get an almost angelic, crystal clear sound, allowing us full insight into the recording, where selecting and pointing to an individual vocalist is as easy, as if we would not use our ears to do it, but our sight, looking at a picture made by a Hasselblad X2D 100C, nor equipped with a 102MPix sensor Fujifilm GFX 100S. And the ease of selection does not come from a HDR-like over-contrast, but only from the native resolution and lack of “soap” coming from the imperfections of the optics or matrix; remaining in the photographical metaphoric. Also the picture is completely sharp from the edge to the other edge, and the medium frame esthetics makes it look and feel cinematic.

I ask you to forgive me, that I did not put to many concrete items in what I wrote, but it is extremely difficult to describe something, that is an achievement of a level of realism close to that, what we can experience only during a live musical event, and is far from what we are used to with classic Hi-Fi and distorted by High-End. Because we should not deceive ourselves, most “audiophile” systems are distorting the reproduced material, making it a kind of caricature, directing the attention of the listeners to the second or third rank events, and not to that, what really happens on stage. The Furutech duo, on the other hand, does not interfere with the source material, it does not interpret it, but only does not limit the dynamics dormant in the system, while taking care of removing any dirt that would like to enter our system with the lifegiving power. That, and only that, especially taking into account, that we deal here with a strip without any active filtration and a seemingly ordinary cable. But the devil is in the details, as usual, and in this case the minimalism and the uncompromised construction of both items make the Furutech Project-V1 and the Pure Power 6 NCF become a class on its own, and I would wish to have them form the basis of the power supply for my system. And I wish you exactly the same thing.

Marcin Olszewski

System used in this test:
Source:
– transport: CEC TL 0 3.0
– streamer: Melco N1A/2EX + switch Silent Angel Bonn N8
– DAC: dCS Vivaldi DAC 2.0
– Master clock: Mutec REF 10 SE-120
– reclocker: Mutec MC-3+USB
– Shunyata Research Omega Clock
– Shunyata Sigma V2 NR
– Preamplifier: Gryphon Audio Pandora
– Power amplifier: Gryphon Audio Apex Stereo
– Loudspeakers: Gauder Akustik Berlina RC-11 Black Edition
– Speaker Cables: Synergistic Research Galileo SX SC
IC RCA: Hijiri Million „Kiwami”, Vermouth Audio Reference
IC XLR: Tellurium Q Silver Diamond, Hijiri Milion „Kiwami”, Siltech Classic Legend 880i
Digital IC: Hijiri HDG-X Milion
Power cables: Hijiri Takumi Maestro, Furutech Project-V1, Furutech NanoFlux NCF, Furutech DPS-4.1 + FI-E50 NCF(R)/ FI-50(R), Hijiri Nagomi, Vermouth Audio Reference Power Cord, Acrolink 8N-PC8100 Performante
– Table: SOLID TECH HYBRID
– Accessories: Harmonix TU 505EX MK II, Stillpoints ULTRA SS, Stillpoints ULTRA MINI, antivibration platform by SOLID TECH, Harmonix AC Enacom Improved for 100-240V, Harmonix Room Tuning Mini Disk RFA-80i
– Power distribution board: POWER BASE HIGH END
– Acoustic treatments by Artnovion
Analog stage:
Drive: Clearaudio Concept
Cartridge: Essence MC
Step-up: Thrax Trajan
Phonostage: Sensor 2 mk II

Opinion 2

The title of this review already suggest, that this time, we will be dealing with Extreme High End. However in my opinion, this case is quite specific. And what do I mean with that? Well, lately this section of the audio market became a playground for dozens of ghost companies, which no one knows, positioned only by price and often based on the achievements of the today’s heroes. Being frank I must confess, that products of those companies are sometimes better, sometimes worse, but this only confirms the notion, that you need to be very vigilant when acting on this quality and price level, to not get shammed while thinking you got the best of the best. And do I have any recommendations? Of course I do. For example, looking at the tested items, to make sure, you use only quality devices. And I am not talking about pricing here, although the tested set, coming from the top shelf, is very demanding to the wallet, but about the result of many years of work done by the brand. So what brand am I talking now about? You all know it well, it is Furutech, distributed in Poland by the Katowice based RCM, which asked us to review their flagship power supply products, the power strip Pure Power 6 NCF and the power cord Project V-1.

Usually we now describe the general looks and construction of the tested products, if at all possible and making sense. Again, this is what we usually do. But most of you probably already noticed, that the tested products had their own individual test quite recently. And if so, then probably also you think, similar to myself, that recalling detailed technical data would only be repetitive. So if you missed those individual tests, or want to refresh your memory with those technicalities, I would like to point you to those tests of the Furutech Project V-1 cable and the Pure Power 6 strip (version from before the NCF). Today, I will just remind you, that in case of the power distributor we are dealing with a nicely shaped and equipped with passive filtration cuboid, made from solid aluminum, and the V-1 cable is the most complicated in the company history and made from braided, copper conductors. Now this is said, with real joy, I would like to invite you to get acquainted with some observations about the sound of the tested duo (in my case even a kind of a trio) from Furutech, combined with the very demanding reference system.

As you can see on the pictures, I already own one V-1 power cable. Unfortunately after the latest test I did not have the heart to return in to the distributor, and it remained as power supplier for the CD transport CEC TL 0 3.0. As you can imagine, this move raised the bar of the sound of my system, so I was very interested, what will happen, when I apply the tested duo, another top power cable and the top power strip. How both components worked on their own – I already knew as I did buy the power cord – so my anxiousness had two reasons. Besides the one typical for a reviewer – to experience what those will bring to the system, a much more dangerous second one – at least for my budget – will the system configured for the test make me love it? The fear of the second reason was so big, that I delayed the process on purpose. But time was not infinite, and moved at a high speed, so I finally had to take on the challenge. And what was the effect?
Please allow me to pass on the words that came to my mind when I started, as those are not suitable for publication, and just mention, that the result was thundering. I thought, that my audio system is already devoid from any constraints with regard to reproducing of the energy of the musical events. Yet the testing process brutally showed me, that things are OK, but you can easily do better. And I assure you, we are not talking about moving sideways, but about evident progress. And it was progress, because during the test my system did not evolve in terms of sound, but just released, previously unachievable, layers or brilliantly applied body, and through that palpability as well as very intriguing pulse. What was very important, this happened not only in the midrange, but also in the full extent of the perfectly controlled bass. It underlined good timing and swing of the presentation of each subrange; with the Japanese duo plugged-in everything sounded more freely. Things got so phenomenal, that I started to perceive the previous configuration as being somewhat limited. Of course, when I did not know, how much you can squeeze out of it, I was in seventh heaven, but after tasting another dimension of experiencing the energy hidden in the music – perceived as a kind of increase of essentiality of playing without any side effects in the likes of slowing down or softening – I was not so happy anymore. The music lived in a different dimension. And I assure you – each kind of music, without exceptions. This because the system did not have restraints in getting sufficient power anymore, due to which it offered top notch resolution and dynamics, without any loss to the sound esthetics it had, what translated into much truer presentation of music, full of surprising artefacts, which were previously hidden somewhere in the fog. Those were not jumping in front of the line, but were just announced for what they were, but now fully fledged, and thus very important. And if so, then you should not be surprised, that nostalgic music, like contemplative jazz had a great appearance, but also romantic women voices and energetic rock did, even the not so well recorded one, and finally soulless electronic also profited. The first (jazz) exploded with a wealth of the so expected small details. The second (vocals) intensified the intimacy of the singing of the divas, and fed me with even more palpable spice of their mimic. The third (rock) showed its true, rebellious roughness. And the fourth (electronics), which sounded great before the tested units were applied, after the introduced change started to exceed all barriers of the system to generate truly seismic murmurs interwoven with brilliant wheezes. The effect was, that whatever I put in the drive, it sounded completely differently. But this time not in the sense of searching for another signature of the owned system, but in terms of unleashing the maximum of the assets, which were hidden before. This may not sound as much, because that is offered by all manufacturers of power supply accessories. However compared to the tested Japanese engineering, those remain in the area of wishful thinking, and this was clearly shown during this test.

So are the described power components from Furutech, the Project V-1 and Pure Power 6 NCF a proposition suitable for everybody? I can clearly say yes. Without such brilliant approach to the construction of the virtual stage, there is no talking about extreme High End. Unfortunately you are not always able to test it for yourself, but once you do, your life as a high quality music reproduction lover will never be the same. So where is the catch? Well, life on earth is brutal, and all kind of hype can be toned down by the price of the tested gear. However if your status allows for some kind of purchasing nonchalance, then I see no other option, than to have those Japanese products visit you, if only for a try-out. But I do warn you, if you are telling the truth about freely moving through the offerings of top High End, then you will have an issue when you borrow those. Like I almost did – but I am in the midst of rebuilding my analog system, so for now this had no chance. But I must tell you, not often in life, I did experience something so positive.

Jacek Pazio

System used in this test:
Source:
– transport: CEC TL 0 3.0
– streamer: Melco N1A/2EX + switch Silent Angel Bonn N8
– DAC: dCS Vivaldi DAC 2.0
– Master clock: Mutec REF 10 SE-120
– reclocker: Mutec MC-3+USB
– Shunyata Research Omega Clock
– Shunyata Sigma V2 NR
– Preamplifier: Gryphon Audio Pandora
– Power amplifier: Gryphon Audio Apex Stereo
– Loudspeakers: Gauder Akustik Berlina RC-11 Black Edition
– Speaker Cables: Synergistic Research Galileo SX SC
IC RCA: Hijiri Million „Kiwami”, Vermouth Audio Reference
IC XLR: Tellurium Q Silver Diamond, Hijiri Milion „Kiwami”, Siltech Classic Legend 880i
Digital IC: Hijiri HDG-X Milion
Power cables: Hijiri Takumi Maestro, Furutech Project-V1, Furutech NanoFlux NCF, Furutech DPS-4.1 + FI-E50 NCF(R)/ FI-50(R), Hijiri Nagomi, Vermouth Audio Reference Power Cord, Acrolink 8N-PC8100 Performante
– Table: SOLID TECH HYBRID
– Accessories: Harmonix TU 505EX MK II, Stillpoints ULTRA SS, Stillpoints ULTRA MINI, antivibration platform by SOLID TECH, Harmonix AC Enacom Improved for 100-240V, Harmonix Room Tuning Mini Disk RFA-80i
– Power distribution board: POWER BASE HIGH END
– Acoustic treatments by Artnovion
Analog stage:
Drive: Clearaudio Concept
Cartridge: Essence MC
Step-up: Thrax Trajan
Phonostage: Sensor 2 mk II

Polish distributor: RCM
Manufacturer: Furutech
Prices:
Furutech Project-V1: 46 500 PLN / 1,8m
Furutech Pure Power 6 NCF: 47 850 PLN

Opinia 1

Ponieważ zarówno V-1-ka, jak i Pure Power 6 już gościły w naszych systemach i na łamach SoundRebels mogłoby zachodzić podejrzenie, iż powtórne ich pojawienie się w naszych skromnych progach jest li tylko nieudolną próbą ponownego zwrócenia na nie uwagi. To jednak tylko pozory, gdyż po pierwsze PP6 (Pure Power 6) mieliśmy okazję eksploatować ponad osiem lat temu, po drugie była to jego pierwsza a więc sprzed wprowadzenia technologii NCF odsłona i po trzecie … chociaż nie, trzeci argument wymaga nieco dłuższego rozwinięcia. W tym celu posłużę się około-kulinarną metaforyką, gdyż zapewne nie raz i nie dwa w swoich konsumpcyjnych eksploracjach spotkaliście się Państwo z sytuacją, gdy najpierw zostaliście uraczeni jakimś wybornym trunkiem a za czas jakiś sprawiającą rozkosz podniebieniu potrawą i gdzieś tam, z tyłu głowy zaczęła kiełkować myśl jakby tak połączyć ze sobą owe elementy, które zamiast ze sobą konkurować będą się wzajemnie nie tylko uzupełniały, co intensyfikowały swoje zalety sprawiając, iż intensywność doznań przezeń dostarczanych osiągnie nowy, zdecydowanie wyższy poziom. I właśnie taka chęć praktycznej weryfikacji iście królewskiego połączenia zrodziła się tuż po tym, jak tylko uporaliśmy się z testem topowego przewodu zasilającego Furutech PROJECT-V1. Nie dość bowiem, że owe kabliszcze z racji pełnionej funkcji wymaga zarówno źródła, jak i odbiorcy transmitowanej, życiodajnej energii, to z oczywistych względów kluczowym staje się dylemat nie tylko co przed, ale i za nim w torze znaleźć się powinno. Krótko mówiąc jeśli zastanawiacie się Państwo cóż z owego połączenia wynikło nie pozostaje mi nic innego jak zaprosić Was do dalszej lektury.

Zanim przejdziemy do części poświęconej kwestiom najważniejszym, czyli brzmieniu gwoli przypomnienia pozwolę sobie nieco odświeżyć garść informacji o PP6, który co prawda od swojego powstania wizualnie niewiele się zmienił, to konstrukcyjnie co nieco w nim zmodyfikowano. I tak, ze zmian widocznych od razu gołym okiem z pewnością warto wspomnieć o nowym firmowym szyldzie umieszczonym na płycie górnej tytułowej listwy zasilającej, na którym z oczywistych względów pojawił się dopisek NCF a już z mniej oczywistych dotychczasowy złożony z nieco wypukłych gumowych liter logotyp producenta został zastąpiony bardziej standardowym i zarazem pozbawionym trójwymiarowej postaci nadrukiem. Kolejnym novum są oczywiście zastosowane gniazda i to zarówno pojedyncze wejściowe – rodowane FI-09 NCF (R), jak i sześć, również wykonanych z pokrytej rodem miedzi wyjściowych FI-E30 NCF (R) w standardzie Schuko. Jeśli zaś chodzi o pozostałe kwestie, to gabaryty (szerokość 250mm x głębokość 250mm x wysokość 95mm) oraz waga (10 kg) pozostały niezmienne. Trudno się temu dziwić, skoro wykonany na obrabiarkach CNC korpus ze szczotkowanego bloku aluminium lotniczego jest nadal taki sam. Warto jednak przypomnieć, zwrócić uwagę na pewien dość istotny drobiazg natury użytkowej. Otóż jak sami Państwo widzicie PP6 uzbrojony jest w kolumnowe, zakończone ostrymi stożkami narożniki, więc już na etapie jego wstępnej aplikacji sugeruję wzmożoną czujność i zawczasu przygotować znajdujące się w zestawie dedykowane podkładki, gdyż nawet chwilowe ustawienie „nieobutej” w nie listwy na większości powierzchni pozostawi trwałe ślady swej obecności w postaci czterech wyraźnych wgłębień.

Jednak skupiając się na meritum wypadałoby kilka zdań o brzmieniu tytułowego duetu napisać i tu zaczynają się schody. O ile bowiem zwykło się uważać, że do listwy/kondycjonera prąd z przysłowiowej ściany wystarczy doprowadzić przewodem o możliwie dużym przekroju, to już jego klasa i wyrafinowanie może spokojnie nieco ustępować klasie przewodów z ww. rozgałęziacza wychodzących. W końcu kluczowa jest właśnie „ostatnia mila” i to ona w determinuje, odciska swe piętno na efekcie finalnym. I tak też traktowaliśmy podczas poprzedniego spotkania V-1-kę wpinając ją bądź to bezpośrednio pomiędzy końcówkę mocy a ścianę, bądź pomiędzy moją dyżurną listwę a Ayona. Tymczasem w ramach niniejszej epistoły konfiguracja testowa uległa pewnej roszadzie, gdyż V-1-ka finalnie wylądowała między podwójnym gniazdem ściennym Furutech FT-SWS-D (R) NCF a właśnie PP6-ką i z pewną niechęcią wynikającą ze świadomości nieuchronności kolejnych wydatków musiałem przyznać, że i przed rozgałęziaczem jakość okablowania daleka jest od pomijalnej, czy też pozwalającej na niefrasobliwe traktowanie tego obszaru. Mówiąc wprost pojawienie się japońskiej Pary Królewskiej (choć pamiętając o obowiązującym w Kraju Kwitnącej Wiśni ustroju powinienem raczej operować zwrotem cesarskiej) na tyle dramatycznie wpłynęło na brzmienie zasilanych przezeń urządzeń, że chyba tylko jednostki obarczone poważnymi problemami natury audiologicznej mogłyby je zanegować.
Duet Furutechów wprowadził bowiem niezwykle udane połączenie dynamiki i rozmachu z rozdzielczością i wszechobecnym spokojem. Nie chodzi jednak o spokój tożsamy ze spowolnieniem przekazu, zwolnieniem obrotów i hamowaniem emocji a jedynie wyeliminowaniem wszelakich oznak nerwowości i nadpobudliwości. Tutaj mamy bowiem do czynienia z siłą spokoju, gdzie owa siła oznacza właśnie ponadprzeciętne zdolności dynamiczne, z oczywistych względów o jakiejkolwiek limitacji motoryki nie wspominam, gdyż takowy zarzut w przypadku PP6 byłby ewidentną, mijającą się z prawdą złośliwością, czy wręcz faux pas stawiającą w niekorzystnym świetle nie oceniane akcesorium, co samego oceniającego. Przykładowo nagrany w przydomowym studiu, w dodatku w pojedynkę, pozornie pozbawiony chwytliwych przebojów „Both Sides” Phila Collinsa otwiera przed słuchaczami niezwykle nastrojowy, pełen oszczędnych dźwięków, intymny świat kojarzonego z wielkimi hitami artysty. I gdy wydawać by się mogło, że takie kojące skołatane nerwy rytmy niczym nas zaskoczyć nie mogą, bo gdzieś tam w tle odzywa się bas, oniryczne klawisze a w sekcji rytmicznej najwięcej do powiedzenia ma … tamburyn, to pojawia się taka perełka jak „We Fly So Close” z urzekająco nieporadną partią gitary i autentyczność, szczerość kompozycji staje się tak oczywista, że bardziej już być nie może. I właśnie owa autentyczność, szczerość w wydaniu Furutechów jest porażająca. Pozostając jeszcze chwilę przy ww. utworze warto zwrócić uwagę na to, co właśnie dzieje się w tle, czyli na odgłos przechodzącej burzy, która na mniej rozdzielczych systemach może być jedynie niezidentyfikowanymi tętnieniami a tymczasem z goszczącym u nas duetem wolumen przekazywanych a co najważniejsze czytelnych dla słuchaczy szczegółów jest pełen.
Oczywiście nie ma co się czarować, że „komercyjne” i bądź co bądź mainstreamowe wydawnictwo pozwoli nam ocenić pełnię możliwości Furutechów, bo niczego nie ujmując Collinsowi to jeszcze nie ten poziom wyrafinowania, jednak już przy referencyjnym wydaniu 2L „Magnificat” Nidarosdomens Jentekor i TrondheimSolistene ilość audiofilskich smaczków i tzw. planktonu osiąga iście krytyczny poziom. Jest to o tyle istotne, że akurat na tym albumie praktycznie każdy dźwięk rodzi się i wyłania z absolutnej czerni, gdzie jakiekolwiek przybrudzenie i wynikające z sieciowych anomalii interferencje zamazują polifoniczny przekaz. A tu dostajemy iście anielskie pienia o krystalicznej czystości umożliwiające pełen wgląd w nagranie, gdzie wyłuskanie i wskazanie poszczególnego wokalisty jest równie proste jakbyśmy zamiast słuchem musieli kierować się wzrokiem mając przed sobą zdjęcie wykonane nawet ni uzbrojonym w 102MPx sensor FujiFilm GFX 100S a Hasselbladem X2D 100C. Jednak owa łatwość selekcji nie wynika bynajmniej z iście HDR-owego przekontrastowienia a jedynie natywnej rozdzielczości i pozostając w fotograficznej metaforyce braku wynikającego z niedoskonałości czy to matrycy, czy optyki „mydła”. Ponadto kadr jest ostry od brzegu do brzegu a jednocześnie średnioformatowa plastyka nadaje całości iście filmowego klimatu.

Uniżenie proszę o wybaczenie braku konkretów w powyższych wynurzeniach, jednak niezwykle trudno opisać coś, co będąc osiągnięciem poziomu realizmu zbliżonego do tego, czego możemy doświadczyć jedynie podczas uczestnictwa w wydarzeniu muzycznym live zazwyczaj dramatycznie odbiega od tego, do czego przyzwyczaiło nas klasyczne Hi-Fi a wypaczył High-End. Nie ma bowiem co się oszukiwać – niestety większość „audiofilskich” systemów reprodukowany materiał wypacza, tworzy z niego swoistą karykaturę i kieruje uwagę słuchaczy na elementy drugo, bądź trzeciorzędne a nie na to, co tak naprawdę na scenie się rozgrywa. Natomiast duet Furutecha nie ingeruje w materiał źródłowy, nie interpretuje go a jedynie nie limituje drzemiącej w systemie dynamiki jednocześnie dbając o to, by wraz z życiodajną energią do naszej drogocennej elektroniki nie dotarły żadne niepożądane śmieci. Tylko tyle i aż tyle, szczególnie biorąc pod uwagę fakt, iż tak naprawdę mamy do czynienia jednie z pozbawionym jakiejkolwiek aktywnej filtracji rozgałęziaczem i pozornie najzwyklejszym w świecie przewodem. Diabeł jednak jak to zwykle ma w zwyczaju tkwi w szczegółach a w tym wypadku po prostu minimalizm a zarazem bezkompromisowość obu konstrukcji sprawiają, że Furutech PROJECT-V1 i Pure Power 6 NCF stają się klasą same dla siebie a nam pozostaje jedynie życzyć sobie tego, by któregoś pięknego dnia móc właśnie na nich oprzeć zasilanie naszych systemów. Czego z resztą i Państwu szczerze życzę.

Marcin Olszewski

System wykorzystany podczas testu
– CD/DAC: Ayon CD-35 (Preamp + Signature) + Finite Elemente Cerabase compact
– Odtwarzacz plików: Lumin U2 Mini + I-O Data Soundgenic HDL-RA4TB
– Selektor źródeł cyfrowych: Audio Authority 1177
– Gramofon: Kuzma Stabi S + Kuzma Stogi + Dynavector DV-10X5
– Przedwzmacniacz gramofonowy: Tellurium Q Iridium MM/MC Phono Pre Amp
– Końcówka mocy: Bryston 4B³ + Graphite Audio IC-35 Isolation Cones; Accuphase P-7500
– Kolumny: Dynaudio Contour 30 + podkładki Acoustic Revive SPU-8 + kwarcowe platformy Base Audio
– IC RCA: Tellurium Q Silver Diamond
– IC XLR: Organic Audio; Vermöuth Audio Reference; Acrolink 7N-A2070 Leggenda
– IC cyfrowe: Fadel art DigiLitz; Harmonic Technology Cyberlink Copper; Apogee Wyde Eye; Monster Cable Interlink LightSpeed 200
– Kable USB: Wireworld Starlight; Goldenote Firenze Silver; Fidata HFU2; Vermöuth Audio Reference USB
– Kable głośnikowe: Signal Projects Hydra; Vermöuth Audio Reference Loudspeaker Cable + SHUBI Custom Acoustic Stands MMS-1
– Kable zasilające: Furutech FP-3TS762 / FI-28R / FI-E38R; Organic Audio Power + Furutech CF-080 Damping Ring; Acoustic Zen Gargantua II; Furutech Nanoflux Power NCF
– Listwa zasilająca: Furutech e-TP60ER + Furutech FP-3TS762 / Fi-50 NCF(R) /FI-50M NCF(R)
– Gniazdo zasilające ścienne: Furutech FT-SWS-D (R) NCF
– Platforma antywibracyjna: Franc Audio Accessories Wood Block Slim Platform
– Switch: Silent Angel Bonn N8 + nóżki Silent Angel S28 + zasilacz Silent Angel Forester F1 + Luna Cables Gris DC
– Przewody ethernet: Neyton CAT7+; Audiomica Laboratory Anort Consequence, Artoc Ultra Reference, Arago Excellence; Furutech LAN-8 NCF
– Stolik: Solid Tech Radius Duo 3
– Panele akustyczne: Vicoustic Flat Panel VMT

Opinia 2

Jak sugerują zawarte w tytule tego spotkania nazwy komponentów, będziemy obracać się w tak zwanym ekstremalnym High End-zie. Jednak w moim odczuciu ten przypadek w temacie wydźwięku kompetencji wbrew pozorom jest dość szczególny. Co mam na myśli? Chodzi o to, że ostatnimi czasy ten dział stał się areną dla swoistych igrzysk pojawiających się jak grzyby po deszczu, nikomu bliżej nieznanych, pozycjonowanych jedynie ceną, ba, często bazujących na osiągnięciach naszych bohaterów tak zwanych firm widm. Oczywiście będąc szczerym muszę przyznać, że raz lepszych, a innym razem gorszych, jednak to tylko potwierdza fakt, iż trzeba być bardzo czujnym, by w momencie poruszania się na tym pułapie jakości i ceny pod płaszczykiem pozornego złapania Pana Boga za nogi nie dać się nabić w przysłowiową butelkę. Jakaś rada? Jasne, choćby w myśl tego rozdania testowego, stąpanie podczas wyborów po jakościowo twardym gruncie. I co ciekawe, nie z uwagi na cenę – choć dzisiejsze konstrukcje ze szczytów oferty dla portfela są bardzo wymagające, tylko jako feedback pochylenia się nad wynikiem wielu lat owocnej pracy tego brandu. O kim i o czym mowa? Znacie, znacie, o dystrybuowanej przez katowicki RCM japońskiej marce Furutech, która tym razem poprosiła nas o skreślenie kilku zdań o fuzji ich flagowych wyrobów sekcji zasilania w postaci listwy sieciowej Pure Power 6 NCF i kabla sieciowego Project V-1.

Zwyczajowo w tym miejscu na ile jest to możliwe i nosi znamiona większego sensu, staramy się przybliżyć ogólną aparycję i budowę testowanych produktów. Jednak jak wspomniałem, tak postępujemy w normalnej procedurze testowej. Tymczasem wielu z Was pewnie orientuje się, iż bohaterowie tego mitingu stosunkowo niedawno mieli swoje pełnoprawne odsłony jako pojedyncze komponenty. A jeśli tak, myślę, że nie tylko ja, ale również wielu z Was uważa, iż przywoływanie dzisiaj dogłębnych kwestii technicznych byłoby zwyczajnym przepisywaniem poprzednich informacji. Dlatego też jeśli ktoś przegapił wspomniane wydarzenia lub zwyczajnie chciałby je sobie przypomnieć, celem wnikliwego zapoznania się z technikaliami z premedytacją odsyłam zainteresowanych do rzeczonych testów kabla Furutech Project V-1 i listwy Pure Power 6 (w wersji sprzed NCF). Dzisiaj tylko wspominając, iż w przypadku terminala prądowego mamy do czynienia z przyjemnie dla oka uformowanym, wyposażonym w pasywną filtrację, płaskim prostopadłościanem z litego aluminium, a kabla V-1 z najbardziej skomplikowanym technicznie w historii marki splotem miedzianych przewodników, jako zwieńczenie akapitu z niekłamaną przyjemnością zapraszam wszystkich do zapoznania się z kilkoma spostrzeżeniami na temat wyniku sonicznego tytułowego tandemu (w moim przypadku nawet swoistego trio) spod znaku Furutecha w zderzeniu z bardzo wymagającym systemem redakcyjnym.

Jak obrazują fotografie, w swoim dorobku sprzętowym mam już jeden kabel sieciowy V-1. Niestety po ostatnim teście nie miałem serca zwracać go do dystrybutora i został jako dawca energii do transportu CD CEC TLO 3.0. Jak się pewnie domyślacie, już ten ruch mocno podniósł poprzeczką brzmienia mojego zestawu, dlatego byłem bardzo ciekawy, co się wydarzy po aplikacji tytułowego zestawu, czyli topowego kabla z topową listwą. Jak obydwa komponenty działały w solowych popisach znakomicie się orientowałem – przypominam o nieplanowanym zakupie sieciówki, dlatego przedtestowy wzrost ciśnienia obwodowego tym razem miał dwie przyczyny. Naturalnie oprócz tej typowo poznawczej jako pokłosie zabawy w recenzenta, tą niebezpieczniejszą – przynajmniej dla mojego budżetu – było ponowne rozkochanie mnie w sobie w teorii przecież jedynie testowo skonfigurowanego zestawu. Obawa była na tyle brzemienna w skutkach, że celowo opóźniałem ten proces. Niestety jak to zwykle w takich przypadkach bywa, czas strzelił jak z bicza i chcąc nie chcąc musiałem podnieść rękawicę. Efekt?
Pozwolicie, że grzecznościowo przemilczę – w pozytywnym tego zwrotu znaczeniu – cisnący się na usta, dozwolony do publikacji po godzinie 22.00 słowotok i dyplomatycznie powiem, że piorunujący. Dotychczas myślałem, że moja zbieranina zabawek audio jest pozbawiona jakichkolwiek ograniczeń w oddaniu energii wydarzeń muzycznych. Tymczasem proces testowy brutalnie pokazał mi, iż owszem, jest nieźle, jednak bez problemu da się lepiej. I zapewniam, nie rozprawiamy o jakimkolwiek skoku w bok, tylko ewidentnym progresie. A o progresie dlatego, że system podczas testu nie ewaluował brzmieniowo, tylko uwalniał z siebie dotychczas nieosiągalne poziomy, zjawiskowo aplikowanego, bo zebranego w sobie body, dzięki temu namacalności i równie intrygującego pulsu. I co bardzo ważne, nie tylko w zakresie średnicy, ale również pełnym zakresie znakomicie kontrolowanego basu. Nadal podkreślał dobry timing i rozmach prezentacji każdego podzakresu, jednak po wpięciu japońskich zabawek wszystko grało jakby swobodniej. Na tyle zjawiskowo, że poprzednią konfigurację zacząłem odbierać jako w pewien sposób ograniczaną. Oczywiście gdy nie wiedziałem, co można z niej wycisnąć, byłem w siódmym niebie, jednak po skosztowaniu innego wymiaru odczuwania zwartej w muzyce energii – odbieranej jako pewnego rodzaju zwiększenie esencjonalności grania bez skutków ubocznych typu jego spowolnienie lub zmiękczenie – nie było już mi tak do śmiechu. Muzyka żyła innym wymiarem. I zapewniam, dosłownie każda muzyka, bez jakiegokolwiek wyjątku. A to dlatego, że system został jedynie pozbawiony jakichkolwiek ograniczeń w poborze energii elektrycznej, dzięki czemu oferował wyczynową rozdzielczość i dynamikę, co bez najmniejszego uszczerbku na zastanej estetyce brzmienia przekładało się na znacznie prawdziwszą, bo pełną zaskakujących, wcześniej ukrytych gdzieś w mgiełce najdrobniejszych artefaktów, prezentację muzyki. Nie wyskakujących jako przysłowiowe pierwsze skrzypce przed szereg, tylko nadal skromnych w sygnalizowaniu swojego bytu, jednak przecież pełnoprawnych, dlatego bardzo ważnych niuansów sonicznych. A jeśli tak, to chyba nikogo nie zdziwi fakt świetnego występu nie tylko muzyki nostalgicznej typu kontemplacyjny jazz, romantycznej w postaci zniewalającej damskiej wokalizy, energetycznego rocka – dzięki działaniu zestawu prądowego Furutecha teraz nawet tego słabo zrealizowanego, ale także bezdusznej elektroniki. Ta pierwsza (jazz) wybuchła feerią tak oczekiwanych od niej najdrobniejszych smaczków. Druga oprócz podkręcenia intymności śpiewu div, karmiła mnie jeszcze bardziej namacalną pikanterią mimiki ich twarzy. Trzecia wreszcie pokazywała zarezerwowany dla rocka buntowniczy pazur. Zaś czwarta (elektronika) przy już fajnych wynikach w przedtestowej konfiguracji, po zmianie części toru zasilania zdawała się przekraczać jakiekolwiek dotychczas stawiane bariery możliwości systemu w kwestii energii sejsmicznych pomruków przeplatanych zjawiskowymi przesterami. Efekt był taki, że czego nie włożyłem do napędu, grało całkowicie inaczej. Tylko tym razem inaczej nie w sensie poszukiwania innego „ja” posiadanego systemu, a wykrzesaniu z niego maksimum skrytych wcześniej walorów. Niby niewiele, bo to praktycznie oferuje każdy producent zasilania. Niestety na tle testowanej japońskiej myśli technicznej zazwyczaj są to li tylko pobożne życzenia, co znakomicie pokazał mi przed momentem opisany proces testowy.

Czy opisane przed momentem komponenty sieciowe Furutech Project V-1 & Pure Power 6 NCF są bezpieczną propozycją dla każdego? Jak nigdy bez ogródek powiem, że tak. Bez tak zjawiskowego podejścia do tematu kreowania wirtualnej sceny nie ma mowy o zabawie w ekstremalny High End. Niestety nie zawsze człowiek ma szansę tego spróbować, ale jak się z tym zderzy, życie miłośnika muzyki w dobrej jakości odtworzenia nigdy nie będzie już takie samo. Gdzie jest haczyk? Cóż, nasz byt na tym ziemskim padole jest brutalny i wszelkie zapędy może tonować cena naszych bohaterów. Jednak jeśli Wasz status życiowy pozwala na odrobinę wydatkowej nonszalancji, nie widzę innej możliwości, jak choćby testowe spotkanie z japońskimi produktami. Tylko ostrzegam. Jeśli podczas wypożyczania ich do domu w temacie swobody poruszania się po ofercie ekstremalnego High End-u mówicie prawdę, tak jak ja – na szczęście jestem w trakcie przebudowy toru analogowego, bo miałbym spory problem – zrobicie sobie kuku. Jednak ku pokrzepieniu serc zdradzę, iż tym razem jak rzadko kiedy w życiu o pozytywnym wydźwięku.

Jacek Pazio

System wykorzystywany w teście:
– transport: CEC TL 0 3.0
– streamer: Melco N1A/2EX + switch Silent Angel Bonn N8
– przetwornik cyfrowo/analogowy: dCS Vivaldi DAC 2.0
– zegar wzorcowy: Mutec REF 10 SE-120
– reclocker: Mutec MC-3+USB
– Shunyata Research Omega Clock
– Shunyata Sigma V2 NR
Przedwzmacniacz liniowy: Gryphon Audio Pandora
Końcówka mocy: Gryphon Audio Mephisto Stereo
Kolumny: Gauder Akustik Berlina RC-11 Black Edition
Kable głośnikowe: Synergistic Research Galileo SX SC
IC RCA: Hijiri Million „Kiwami”, Vermouth Audio Reference
XLR: Tellurium Q Silver Diamond, Hijiri Milion „Kiwami”, Siltech Classic Legend 880i
IC cyfrowy: Hijiri HDG-X Milion
Kabel LAN: NxLT LAN FLAME
Kable zasilające: Hijiri Takumi Maestro, Furutech Project-V1, Furutech NanoFlux NCF, Furutech DPS-4.1 + FI-E50 NCF(R)/ FI-50(R), Hijiri Nagomi, Vermouth Audio Reference Power Cord, Acrolink 8N-PC8100 Performante, Synergistic Research Galileo SX AC
Stolik: Solid Tech Hybrid
Akcesoria:
– antywibracyjne: Harmonix TU 505EX MK II, Stillpoints ULTRA SS, Stillpoints ULTRA MINI
– platforma antywibracyjna SOLID TECH
– zasilające: Harmonix AC Enacom Improved for 100-240V
– listwa sieciowa: POWER BASE HIGH END
– panele akustyczne Artnovion
Tor analogowy:
– gramofon – Clearaudio Concept
– wkładka Essence MC
– Step-up Thrax Trajan
– przedwzmacniacz gramofonowy Sensor 2 mk II

Dystrybucja: RCM
Producent: Furutech

Ceny:
Furutech PROJECT-V1: 46 500 PLN / 1,8m
Furutech Pure Power 6 NCF: 47 850 PLN

Choć topowy przewód zasilający Furutech PROJECT-V1  gościł u nas stosunkowo niedawno, to tym razem wrócił w nasze skromne progi wraz z również mającym ponad osiem lat temu swoje przysłowiowe pięć minut  na łamach SoundRebels dystrybutorem zasilania Pure Power 6 . Powodem tej pozornej, w dodatku podwójnej retrospekcji nie jest jednak chęć tzw. powtórnego odgrzania kotleta, lecz czysta ciekawość, jak okupujące top japońskiego katalogu komponenty się ze sobą zgrywają, a i odświeżenie 6-ki do wersji NCF wydaje się nie bez znaczenia. Posłuchamy, ocenimy.

cdn. …

Opinion 1

We mentioned that many times before, that fluctuation of product models in the budget segment was happening in almost seasonal cycles, at least it did before the Covid and war times, in the Hi-Fi upper shelves and High-End, this turnaround happened in a much more relaxed way. Of course there were novelties and changes, but their frequency was in average around five years, what allowed for planned purchases. It also meant, that when we decided to buy something off those higher shelves, then this product will continue to live for a while, and even if something potentially better would come to the market, we would easily find people interested in what we have, should we decide to change for the newer product. And the manufacturer himself might even propose to take older item back, and would end up paying only a reasonable sum for the upgrade. This was also the case with Furutech, where new models appeared only from time to time, and the higher we looked in the catalogue, the quieter and stabler things were. Yet, completely out of the blue, the news came, that the Japanese decided to shock their acolytes with a palace coup, and maybe not dethrone the reigning NanoFlux-NCF, but degrade it a little, by introducing a new flagship model, the crown jewel of their 30 year’s history. But before things came together, once more concrete things started appearing, and not only rumours, we received, in total secrecy, the first cable shipped to Poland, which at that time did not even have a name, and was provided to us courtesy of the Katowice based RCM, the Polish distributor of Furutech. We had a look, we did touch it and listen to it, we told our opinions about it and … silence fell. However the cable returned to us once more weeks later, this time with a package of information directly from Tokyo, an official name and lifted embargo. This meant that we could finally publish our observations. So, if you were wondering what we will be reviewing this time around, I am extremely happy to announce, that we had the privilege of testing the top power cord from Furutech, the PROJECT-V1.

According to logic and simple economic calculation, you could think, that the newer model would utilize an updated, cleaner, better, etc, version of the previously used conductors, and you do not think too much about the used plugs. Especially when the top 50 NCF are a class of their own. Yet, someone with decision power at Furutech thought, that when you are putting a new ruler on the throne, around five years after the previous one (the first version of the NanoFlux appeared in 2015 and the NanoFlux-NCF with better plugs about one year later), then you also want to improve those connectors. This is the reason that the plugs, and the massive sleeves the PROJECT-V1 carries, were designed from scratch. Of course the proprietary anti-static and anti-resonance material NCF was used, combined with special nylon isolation. Seemingly this combination sounds familiar, but this time each carcass was made from four-layered, hybrid unidirectional carbon fiber and NCF, covered with a special hardened, clear, dampening coating. So looking from the outside we have the mentioned hardened, clear coating, below it the hybrid carbon fiber and NCF composite, another layer of NCF, this time combined with unidirectional carbon fiber and finally the internal layer is made from NCF nylon resin. The connectors within the plugs were made from α(Alpha) copper covered with non-magnetic rhodium and mounted in NCF bases. As a result, the carcasses of the plugs for the V1 evolved from the silvery-grey plaid in the NanoFlux-NCF towards a more grey-black, pearl mass, reminding me of a structured plaster of sorts. The external nylon sheath is shiny black, so the whole is at the same time imposing and elegant. Another, quite substantial item, especially in terms of ergonomics and every day usage, is the much higher weight and stiffness of the V1 compared to its predecessor, and this is something you really need to take into account when applying it. Finally another important difference. To date, all Furutech cables arrived in fully cardboard, or cardboard with a viewing port (e.g. The Astoria E & Empire E), then this time the Japanese went all out and the V1 was supplied in an elegant wooden box.

When we look at the conductors used inside our today’s guest, Furutech decided to use a proprietary three layer, coaxial combination of silver plated Alpha-OCC and Alpha-DUCC (Dia Ultra Crystallized Copper) conductors, a combination of the two best conductors the manufacturer has at its disposal. I will just mention, to give credit where it is due, that the supplier of the mentioned wires is Mitsubishi Cable Industries Ltd. The whole cable is double shielded and double isolated, additionally it has a special hybrid polyethylene isolation, enriched with ceramic-carbon dust, which has dampening properties. The external sheath is not only to feast the eyes, it has also the task to minimize tension and resonances of the cable. It has high elasticity and is made from a cross-woven soft (0.02mm) and hard (0.25mm) polypropylene.
Do you think it is complicated? If yes, then now you need to really pay attention, as we are coming to the point and will now vivisect the top Furutech, which can easily be described as the most advanced cable that appeared in the Japanese portfolio. To not get lost in the description I will split the upcoming information into two sections – the first one will be about the conductors themselves, while the second one – about the layers of the cable surrounding those wires. Are you ready? Then let us begin.
The core of each conductor is composed of a bundle of 127 individual wires, rotated right, each with diameter of 0.18mm silver coated α-OCC copper. The intermediate layer is made from 37 α-DUCC (7N) copper wires, rotated left. The outer layer is made from 43 α-DUCC copper wires, rotated right again. This results in a 10AWG cross-section (or 5.267mm2 if you prefer metric). I can see the vicious smile of those big poweramp users amongst you. The whole is wrapped in double isolation with internal layer made from FEP (Fluoropolymer) and the external from high quality polyethylene. The three runs are stabilized by polyester fibers, while the complete set is covered by a paper coat. This whole roll is then surrounded with a layer of PVC with nano-ceramic and carbon dust, and upon that we have the first shield, made from α copper foil. A second shield goes on top, this time made from α copper braid. This is again wrapped in paper, then a flexible nylon sheath and another layer of paper. Next we have special dampening tubes, with a diameter of 4.0mm each. Then we have a layer of cellulose wrap, another layer of PVC with nano-ceramic and carbon dust and finally an external, flexible nylon sheath. And that is it. I wish all the luck to all the copycats, who would like to try to replicate this in a garage.

After the very elaborate, also for me, description of the construction of the tested cable, there is now time to, extremely subjectively, describe its impact on my test system. It is worth noting, that, like mentioned in the introduction, I had the chance to host the V1 twice, so the falsification of the results, by me being very excited to listen to this novelty, is very low, and can be regarded as negligible. You can only make a first impression once, so during a second encounter, only routine matters. This is the reason, that when I was making the assessments, I caught myself on more or less conscious toning down any signs of excitement and enthusiasm, coming from the perceived nuances. But it was very hard to sit down calmly, as each and every time I put the PROJECT-V1 against the brilliant NanoFlux-NCF, it bounced off the latter and showed what it can really do. The definition of the sound stage, the precision of the creation of virtual sources, or the gradation of the planes, gained a completely new quality, but interestingly their evolution was not based on artificial contouring through sharpening, something you achieve in photography using the unsharp mask, or even eye soaring HDR, but by reproducing the proper proportions and realism. This does not mean, that the NanoFlux “created” the sound and only the PROJECT-V1 reproduced the sound, not interfering with its contents, but just that the higher model does it better, in a more natural and refined way. Additionally, the swing and naturality it has, exclude the wow! effect by their nature. Instead, after plugging in the V1, everything becomes more natural, organic and better absorbable by the listener. However if you would only look at the “ingredients” from which both cables were “cooked”, then you might think, that the NanoFlux, due to the gold particles in its bloodstream, would be the more rounded, darker and coherent one. Yet, the PROJECT-V1, using its silver coated copper, turns out to be the darker and seemingly quieter one. And I wrote “quieter” on purpose, as in absolute categories, our today’s hero declasses its predecessor in all aspects, starting from micro and macro dynamics and ending with resolution. And you do not need to reach for the extreme to experience this, as even on the very elegant interpretation of classical music, the album “Vivaldi: Concerti per archi II” and the fresh from the press “Vivaldi 12 Concertos Op.3 ‘Estro Armonico’, Bach Keyboards Arrangements” by Rinaldo Alessandrini and Concerto Italiano the palpability and realism of the performance struck similar to being there in the audience when the pieces were recorded. It is seemingly only a small baroque piece – only a dozen performers on stage – but in this case, both in terms of the ensemble performing and the cable, it is not about the count (people and wires), but about quality. If you sit down in your comfortable listening chair and put on any of the mentioned albums, you will let the vivid pace of music carry you. And if you reach this, very demanded, state during listening, you should be able to easily hear, that the flagship Furutech reproduces the complicated music notation with appropriate tact and refinement, while at the same time being very true to the reality, by which I mean a live event.
When we look at the harpsichord, which, regardless of what you think of it, is quite an ungrateful instrument, as while it has similar size to its sibling, the piano, yet regarding the scale and nobleness of the sounds it generates, it can rather be compared to a … mandolin. It is quite clinking and small sounding, and the more often it sounds, the more irritation it generates. Yet the Italians, and the tested cable, could extract all of the best qualities from this, not overly graceful, instrument, beginning with depth and ending with the mass of sound. Of course you would be searching in vain for expression, which is native to the string instruments accompanying it, but in the role of a baroque rhythmic section it fared so well, that its presence evolved from an annoying necessity, to a fully justified buckle, binding the individual pieces into a logical whole. The wealth of decaying sounds and a certain flow, being the contradiction of the stiff convenances usually associated with classical music, did not allow it to become boring. But the more time I spent with this kind of music, based on natural instruments, the more I became convinced, that the naturality and intensity of the sound provided by the V1, does not result from favoring any of the sound generating contraptions, but rather from allowing them the most comfortable environment to work with, their wellbeing, as it were. This boiled down to eliminating any parasitic artefacts and anomalies, which often not only degrade, but sometimes even distort and change the original sounds.
Comparing the tested Furutech to a similarly extreme competition, it could not be overlooked, that put against the Synergistic Research Galileo SX AC (review coming shortly), the Japanese cable starts to build the stage behind the speakers, and the further planes are going surprising far. This is the reason, the listener gains a phenomenal insight into the recording, while at the same time keeping this a perspective conform with nature – without any artificial blow-ups, close-ups, or more generally speaking, exaggeration.
Changing, and at the same time slightly modernizing, the repertoire by reaching for the prog-rock “Noise Floor” by Spock’s Beard, it became clear, that the denser and more complicated the action on the stage gets, the more at ease the Furutech feels with it. Multiple planes and neck-breaking melodic lines? Orchestrations mixed with guitar riffs, solid drums and percussion (again played by Nick D’Virgilio)? This poses no problem at all, and you can see, that this is not the summit of the Japanese cable’s abilities, but only an innocent warm-up. Even with the prog-metal, and dangerously close to thrash-metal, gallopade (the double kick sounds here like a fast firing, heavy machine gun) “Long Night’s Journey into Day” by Redemption, you could discern absolutely no shortness of breath. Something that cannot go unnoticed is, that there is absolutely no nervousness and no attempt and upping the tempo. Everything is delivered to the point and served as it should be – al dente, what means that the differentiation of the bass goes hand in hand with its ability to reach regions, where instead of hearing the individual frequencies, we just feel them with our whole body, so there is cannot be any talk about thinning or drying it out. The guitars are fiercely stingy, they drill inside our brain like a drilling machine at the dentist, yet they do not fall into being overly offensive. They still carry appropriate weight and punch, so this is not just a metallic clamour, but rather white hot metal, incinerating those, who come too close, while having the mass appropriate for that destruction, and an almost magnetic coherence and velvety smoothness. This is also the proof, that even a disc with heavy music can be recorded and mastered at least good, and eventual issues with reproduction may come not from its deficiency, but from the limitations of the reproducing audio gear. I probably do not need to mention, that the Furutech PROJECT-V1 does not have any such limitations.

Trying to summarize that, what the Furutech PROJECT-V1 presented in my system, with true reluctance, and badly concealed despair, I came to the conclusion, that while its presence was very much to my liking, the time I needed to unplug it, was as traumatic as root canal treatment by a dentist. You cannot fool the human nature. We were programmed in such a way, that we get quickly accustomed to something good, and when we need to lower our flight attitude, we perceive it as a very painful experience. That was the case this time. This is the more telling, that when I removed the PROJECT-V1 from my system, I returned to the, phenomenal on its own, NanoFlux-NCF. The problem was, that the V1 turned out to play in a completely different league. A league, where only a select few have access to. Fortunately enough, thanks to RCM, I had the privilege to host it twice, and gain very valuable experience. At the same time I could again raise the bar of my very private absolute, a perspective I will apply when reviewing other cables that will fall in my hands.

Marcin Olszewski

System used in this test:
– CD/DAC: Ayon CD-35 (Preamp + Signature) + Finite Elemente Cerabase compact
– Network player: Lumin U1 Mini + I-O Data Soundgenic HDL-RA4TB
– Digital source selector: Audio Authority 1177
– Turntable: Kuzma Stabi S + Kuzma Stogi + Dynavector DV-10X5
– Phonostage: Tellurium Q Iridium MM/MC Phono Pre Amp
– Power amplifier: Bryston 4B³ + Graphite Audio IC-35 Isolation Cones
– Loudspeakers: Dynaudio Contour 30 + Brass Spike Receptacle Acoustic Revive SPU-8 + Base Audio Quartz platforms
– IC RCA: Tellurium Q Silver Diamond
– IC XLR: Organic Audio; Vermöuth Audio Reference; Acrolink 7N-A2070 Leggenda
– Digital IC: Fadel art DigiLitz; Harmonic Technology Cyberlink Copper; Apogee Wyde Eye; Monster Cable Interlink LightSpeed 200
– USB cables: Wireworld Starlight; Goldenote Firenze Silver; Fidata HFU2; Vermöuth Audio Reference
– Speaker cables: Signal Projects Hydra; Vermöuth Audio Reference Loudspeaker Cable
– Power cables: Furutech FP-3TS762 / FI-28R / FI-E38R; Organic Audio Power + Furutech CF-080 Damping Ring; Acoustic Zen Gargantua II; Furutech Nanoflux Power NCF
– Power distribution board: Furutech e-TP60ER + Furutech FP-3TS762 / Fi-50 NCF(R) /FI-50M NCF(R)
– Wall power socket: Furutech FT-SWS(R)
– Anti-vibration platform: Franc Audio Accessories Wood Block Slim Platform
– Switch: Silent Angel Bonn N8 + Silent Angel S28 + Silent Angel Forester F1 + Luna Cables Gris DC; Innuos PhoenixNet
– Ethernet cables: Neyton CAT7+; Audiomica Anort Consequence + Artoc Ultra Reference + Arago Excellence; Furutech LAN-8 NCF
– Table: Solid Tech Radius Duo 3
– Acoustic panels: Vicoustic Flat Panels VMT

Opinion 2

I do not know how you see it, but in my opinion, the Japanese brand Furutech escapes the stereotypical view of audio brands existing on the market. I mean with this, that it has two aspects to its products. They carry their own portfolio of ready made products, but at the same time a wealthy palette of half-products, like cables on spools and all kinds of confection dedicated to them. Is this madness? Are they trying to cut the branch they are sitting on? Absolutely not, as this is ongoing for years, and still Furutech is a brand, which is even recognized by my wife, a person completely not interested in our hobby. This is the result of the engineers of the mentioned company are not slacking, but consistently introduce new patents, with the NCF technology being a recent example. And when it would seem, that after this milestone, the research and development department could go on vacation, it turns out, that the Japanese present to the world their newest and, importantly, most technologically complicated product in the company’s history. I am talking about the hero of this test, the Furutech Project-V1, a product not leaving any illusions even when you look at it – as it is substantial in size, provided to us for testing by the Katowice based RCM.

Starting the abbreviated description of the tested cable, let me say this: if the Japanese talk in their company materials, directed to their potential clients, about high complication of the construction, then in case of Furutech, it is like that in one hundred percent. Seemingly we have here only three conductors, but let me assure you, this is only the iceberg summit of the technical advancement of the cable. Let me provide you with a very shortened version of the construction. The conductors are made from silver coated copper Alpha OCC and Alpha DUCC. Upon those a dual-layer isolation was placed, made from fluor-polymer and polyethylene. Next, there this “three-pack” is encased with polyester fibers and a paper tube, that sets its diameter. Another step outwards and we have a nano-ceramic enriched PVC sheath, dampened with carbon powder. This complicated sandwich is again placed in a paper tube, which functions as a soft, antivibration stabilizer of the whole construct. Finally the whole is again dampened with carbon powder and PVC tubes, enriched with nano-ceramic. Of course, the fathers of this model would not be satisfied, if they would not fight for the best signal transfer with appropriate shielding, so the cable has double shields outside of the first dampening layer of carbon particles and nano-ceramic PVC. One layer of the shield is made from copper foil, the second one – from a copper braid. The whole cable is placed inside a nicely looking, opaque black braid sheath. Now you must confess, we are talking about a construction madness. But why do that? Of course, this is all for getting the best results in transmitting lifegiving electric energy. Now about the plugs used to terminate the cable. We have here the most recent models, dedicated to this cable. The cable has two different diameters – in the middle, it is about 1.5 times thicker than its ends, so the manufacturer opted to conceal the places, where the diameter changes with barrels, looking almost identical to the plugs, both visually, as with regard to the used technologies. Finalizing this very short description of the very complicated construction of the V1, I will just mention, that the standard length of the Furutech power cord is 1.8m.

When, after a few listening sessions, which turned out great, I started to think, how to best approach the topic of telling you the most important characteristics of the tested product, I was a bit baffled, and did not really know how to do it, until I received the information about its construction from the company marketing department. Evidently, the cable presented itself very interestingly, in an unexpected way, but in the good meaning of that word, I would even go as far, as calling it phenomenal. But I was not sure, how to phrase all the nuances I heard, and not spoil the test. Should I praise it from the start? Or maybe try to build-up tension gradually? Fortunately, the company materials helped me not only with the description of the cable’s internals, but also in terms of how to describe its sound. Of course, I read that kind of information every time I am testing something, but in most cases, those are just wishful thinking. But fortunately most cases does not mean all cases, so I was glad, that also with this aspect, the tested brand showed, how to care for the reputation it has built during the many years of being on the market. So what were the Japanese writing about?
They wrote about high resolution of the musical spectacle, with special attention not for the treble, but lower and medium ranges. Also about improving projection and palpability of the virtual sound stage by lowering the amount of noise. About coherent and controlled bass. About the energy of the reproduced music. And brilliant dynamics of the presentation, thanks to all the things mentioned before. So how did I perceive it?
You might be surprised, but in the first moment, the perceived “expression” of the sound got pushed back. The sound stopped asking forcefully for applause. But when I read the assumptions of the manufacturer, this push back just turned out to be the result of those. This was an evident case, when the seemingly harmful “less” turns into the expected “more” in the end. The keyword here is resolution – achieved not by the usual upping of tonality or slight thinning of the upper midrange, but by removal of the background noise, which allows the softest bits and pieces of the musical information to come forward. And those are just the first results of resolution improvement, as due to the increased transparency of the lower octaves, those started to reach far more down, the midrange became more readable, as expected, and the treble, which was a bit less intensive at first contact, exploded with a wealth of micro-details. If that would not be enough, the tested Furutech power cord clearly confirmed, that you can convert the effort of cleaning power supplied to your audio system into pure energy, and not into averaging of the sound. The bass and midrange became more dense, but not at all thinned, anorectic or edgy; they became nicely pulsating, with rounded edges, sounding with more energy and brilliantly vibrant.
Up until this test, I thought that I reached the mythical Olympus in that aspect, yet the V1 showed me clearly, how much I was mistaken. And you need to know, that I was using only one piece of it, powering the CD transport. So what would happen, if I would apply this cable, with its multiple isolators and shields, in the DAC or use more than one? Truly? First of all – I had only one cable at my disposal. Secondly – I was afraid to plug it in elsewhere in my system. This fear was caused by the outstanding, and during the test absolutely brilliant, handling of the most demanding genres of music by the system. Against expectations, this genre was not rock madness, ruthless electronics, or even big symphonics, but jazz, exposing the sound of the double bass, like Paul Bley and similar artists, the multi-coloured virtuoso bow work, as well as the phenomenal sound of the viola da gamba, like the one from the Jordi Savall repertoire. What is the reason for that? To verify the resolution of the sound, you just need to find a seemingly monotone playing single instrument, which in capable, virtuoso hands, turns into a phenomenal piece of art, something very difficult to reproduce. Yes, big, symphonic orchestra is also a good example, but if something as simple as the mentioned “blown-up violins” is important for you, then you will easily know, where the phenomenon of the tested cable is. For me this was a knockout. A brutal one. Because it did not happen after desperately searching for positive aspects of it, but just after a few minutes of casual listening after plugging it in. I did not think, that improvement of resolution can influence the projection of energy in the mid and lower range of the sound spectrum that much, with s general explosion of information throughout the whole range – and I need to remind you about the treble being seemingly quieter. The contrabass and the viola started showing the state of their strings each and every millisecond, while having received an injection of vitality, expanding the decay of the notes. Additionally, visible improvement happened to the attack, which became much more condensed and boiling with energy, while not having artificially sharpened edges.
It is difficult for me to express my state of mind, in which I was placed by the tested power cable. However if I would still try to do that, it would be total excitement, a feeling I mostly forgot, because of the quality of my system. This excitement happened not only due to the described resolution per se, although it worked on my brain like narcotics, but through its input in the reproduction of a very palpable and extended in each direction – width, depth and height – musical world, which was visualized, in 3D terms, much better, than usual.
This was so consequential, that I caught myself many times on unconscious focusing on the smallest movements of the bow on the string, and the sonic effect of that movement, instead of looking at the musical piece as a whole. And please do not worry – I did not loose anything during those moments, I know those pieces by heart, but this state of mind was the result of very minute way of showing the musical material. This subconsciously invited me to start searching for the beginning and the end of the vibration of any given string, yet without being choked by the technicalities of the viola and bass players employed to achieve this results. I was still listening to the same recordings. They had the attack, energy, speed of rhythm changes, finesse and unlimited decay of the notes. But in the configuration with the Japanese cable plugged in, the refinement and way of providing information was on a level, that my system did not achieve before. A miracle? Not by any means – just the effect of hard work of the research and development department of Furutech.

So how would I classify our tested hero? Whom would I recommend it? You may be surprised, but I have very trivial responses to both questions. The first response is the argument, that the characteristics presented by the tested cord are unique in every aspect. And I am not thinking about the masterful amount and quality of bass, midrange and treble, but about the brilliant balancing of essence, energy and information carried by those ranges, and all being just means of painting a palpable world of music. Of course it was as real, as current technology of recording music on discs allows it to be. Regarding the second question, the answer is, that anyone should be invited to test it out, regardless of the sound aesthetics achieved by his or hers audio system. This recommendation is based on the splendid resolution of the tested cable, which I described above. This cable was capable of upping my system to the yet unheard levels of quality, while having a dense and dark projection. Do you think, that I am stretching facts now? Try it out for yourself, and you will know. Alas, everything good must come to an end. What do I mean by that? I am not sure what will finally become of that, but initially the Furutech Project-V1 power cable was to be limited to only 40 pieces. And if this is really the case, I urge you to hurry, and borrow it for even a casual listening, and I will not be surprised, when you decide to leave it plugged in your stereo. And that means, that this small pool, distributed around the world, may be exhausted in just weeks. So be warned – in this case not the price, but availability may be your biggest enemy.

Jacek Pazio

System used in this test:
Source:
– transport: CEC TL 0 3.0
– streamer: Melco N1A/2EX + switch Silent Angel Bonn N8
– DAC: dCS Vivaldi DAC 2.0
– Master clock: Mutec REF 10 SE-120
– reclocker: Mutec MC-3+USB
– Shunyata Research Omega Clock
– Shunyata Sigma V2 NR
– Preamplifier: Gryphon Audio Pandora
– Power amplifier: Gryphon Audio Mephisto Stereo
– Loudspeakers: Gauder Akustik Berlina RC-11 Black Edition
– Speaker Cables: Synergistic Research Galileo SX SC
– IC RCA: Hijiri Million „Kiwami”, Vermouth Audio Reference
– IC XLR: Tellurium Q Silver Diamond, Hijiri Milion „Kiwami”
– Digital IC: Hijiri HDG-X Milion
– Power cables: Hijiri Takumi Maestro, Furutech NanoFlux NCF, Furutech DPS-4.1 + FI-E50 NCF(R)/ FI-50(R), Hijiri Nagomi, Vermouth Audio Reference Power Cord, Acrolink 8N-PC8100 Performante
– Table: SOLID BASE VI
– Accessories: Harmonix TU 505EX MK II, Stillpoints ULTRA SS, Stillpoints ULTRA MINI, antivibration platform by SOLID TECH, Harmonix AC Enacom Improved for 100-240V, Harmonix Room Tuning Mini Disk RFA-80i
– Power distribution board: POWER BASE HIGH END
– Acoustic treatments by Artnovion
Analog stage:
Drive: Clearaudio Concept
Cartridge: Essence MC
Step-up: Thrax Trajan
Phonostage: Sensor 2 mk II

Polish distributor: RCM
Manufacturer: Furutech
Price: 8000€ / 1,8m

Opinia 1

Wielokrotnie już wspominaliśmy, iż o ile w segmencie budżetowym, przynajmniej ograniczając się do czasów przedkowidowych i przedwojennych, fluktuacja modeli odbywała się niemalże w sezonowych interwałach, to na górnej półce Hi-Fi i High-Endzie panował względny spokój. Co prawda nowości i przysłowiowe zmiany warty miały miejsce, lecz ich częstotliwość wynosiła średnio jakieś 5 lat, co pozwalało na rozsądne planowanie zakupów i świadomość, że to, na co się zdecydujemy na rynku jeszcze swoje pożyje a nawet jeśli pojawi się coś nowszego i przynajmniej pozornie lepszego, to chętnych na nasze małe co nieco, gdybyśmy tylko chcieli je zastąpić nowszą odsłoną, na pewno nie zabraknie, o ile sam producent w ramach obsługi posprzedażnej nie zaproponuje nam rozsądnie wycenionego aktualizacyjnego upgrade’u. I tak też było w Furutechu, gdzie co jakiś czas pojawiały się nowe modele, lecz im wyżej na firmowy cennik patrzyliśmy, tym większy spokój i stabilizację zastawaliśmy. Tymczasem ni stąd, ni zowąd gruchnęła wiadomość, iż Japończycy postanowili zafundować swoim najwierniejszym akolitom małą terapię szokową i dokonać małego przewrotu pałacowego może nie tyle strącając z cesarskiego tronu niepodzielnie panującego zasilającego NanoFluxa-NCF, co nieco go degradując wprowadzając do oferty stanowiący zwieńczenie ich 30 letniej historii nowy flagowy model. Zanim jednak przyszło co do czego i oprócz samych plotek zaczęły docierać do nas jakiekolwiek konkrety, dzięki uprzejmości dystrybutora marki – katowickiego RCM-u otrzymaliśmy, w ścisłej tajemnicy, pierwszy przysłany do polski egzemplarz przewodu, który wtenczas nawet nie posiadał oficjalnej nazwy. Pomacaliśmy, posłuchaliśmy, przekazaliśmy swoje opinie i … cisza. Dopiero po kilku tygodniach owe tajemnicze kabliszcze do nas wróciło. Tym razem już z pakietem przesłanych prosto z Tokyio szczegółowych informacji, oficjalną nazwą i zdjętym embargiem, czyli de facto zgodą na upublicznienie naszych obserwacji. Jeśli zastanawiacie się Państwo o czym w ramach niniejszej epistoły będziemy rozprawiać z niekłamaną radością pragnę Was poinformować, iż tym razem mieliśmy zaszczyt przetestować topowy przewód zasilający Furutech PROJECT-V1.

Zgodnie z logiką i prostym rachunkiem ekonomicznym wydawać by się mogło, że o ile w przypadku nowego modelu nowsza, lepsza, czystsza, etc., odmiana dotychczas używanych przewodników jest jak najbardziej zrozumiała, to już z szeroko rozumianą konfekcją za bardzo kombinować nie trzeba. Tym bardziej, że obecne we własnym katalogu topowe 50-ki NCF są klasą same dla siebie. Tymczasem ktoś mający moc sprawczą w Furutechu uznał, że skoro po mniej więcej sześciu latach (pierwsza wersja NanoFluxa pojawiła się na wiosnę 2015 a jej wyposażona w lepsze wtyki inkarnacja NanoFlux-NCF rok później) na cesarskim tronie ma zasiąść nowy władca, to najwyższa pora pochylić się również nad wtykami. Dlatego też zarówno wtyki, jak i masywne mufy w jakie wyposażono PROJECT-V1 zaprojektowano niejako od nowa. Wykorzystano w tym celu oczywiście nieustannie będący na topie firmowy antystatyczny i antyrezonansowy materiał NCF połączony ze specjalną nylonową izolacją. Niby powyższa kombinacja brzmi znajomo, jednak tym razem każdy korpus wykonano z 4-warstwowego hybrydowego włókna węglowego NCF wykończonego specjalną utwardzoną, przezroczystą powłoką tłumiącą. Patrząc od zewnątrz mamy zatem wspomnianą utwardzoną transparentną powłokę, pod nią hybrydowy kompozyt NCF i kutego włókna węglowego, następnie kolejną hybrydę NCF z jednokierunkowym włóknem węglowym a wewnętrzną warstwę stanowi izolacja z żywicy nylonowej NCF. Ponadto złącza we wtykach wykonano z miedzi α(Alpha) pokrytej niemagnetycznym rodem i zamocowano w podstawach z NCF-u. W rezultacie korpusy konfekcji jaką zafundowano V1-ce zamiast znanej z NanoFlux-NCF srebrzysto szarej plecionki ewoluowały w stronę szaro-czarnej i zarazem głębokiej masy perłowej przywodzącej na myśl utrzymane w industrialnych klimatach tynki strukturalne. Chroniącą przewód zewnętrzną nylonową plecionkę również utrzymano w połyskliwej czerni, więc całość prezentuje się tyleż imponująco, co elegancko. Kolejną dość zauważalną i istotną z punktu widzenia ergonomii i codziennego użytkowania cechą jest fakt, iż V1-kę od dotychczasowego flagowca różni zdecydowanie większy ciężar i sztywność, co warto mieć na uwadze podczas jego aplikacji.
Jest również jeszcze jedna znacząca różnica. O ile bowiem do tej pory wszystkie goszczące u nas Furutechy docierały bądź to w całości kartonowych, bądź wyposażonych w wizjery kartonach (vide Astoria E & Empire E) , to tym razem Japończycy pojechali po przysłowiowej bandzie i V1-kę dostarczają w eleganckiej drewnianej skrzyneczce.

Jeśli zaś chodzi o same, użyte wewnątrz naszego dzisiejszego gościa przewodniki, to Furutech zdecydował się na autorską trójwarstwową koncentryczną kombinację srebrzonych przewodników Alpha-OCC i Alpha-DUCC (Dia Ultra Crystallized Copper), czyli mieszankę dwóch najlepszych przewodników, jakimi dysponował. Dla porządku warto wspomnieć, iż dostawcą za przeproszeniem drutów również w tym wypadku było Mitsubishi Cable Industries Ltd. Cały przewód jest podwójnie ekranowany i podwójnie izolowany, ponadto posiada specjalną hybrydową izolację polietylenową wzbogaconą tłumiącym proszkiem ceramiczno-węglowym. Zewnętrzny, ochronny peszel mający za zadanie również zminimalizować naprężenia i rezonanse przewodu przy wysokiej elastyczności wykonano z tkanej krzyżowo plecionki miękkiego (0,02mm) i twardego (0,25 mm) polipropylenu.
Skomplikowane? Jeśli tak, to proszę się skupić, gdyż tak naprawdę dopiero teraz dochodzimy do sedna i zabieramy się za dokładną wiwisekcję topowego Furutecha, który śmiało można określić najbardziej zaawansowanym przewodem jaki do tej pory znalazł się w japońskim portfolio. Aby się jednak nie pogubić pozwolę sobie podzielić dalsze wiadomości na część pierwszą – dotyczącą budowy samych żył przewodzących i drugą – dotyczącą już poszczególnych warstw otaczających ww. trzy żyły. Gotowi? No to proszę o uwagę.
Rdzeń każdego z przewodów stanowi wiązka 128 skręcanych w prawo drucików o średnicy 0,18 ze srebrzonej miedzi α-OCC. Warstwę środkową wykonano ze skręconych w lewo 37 drucików 0,18 z miedzi α-DUCC (7N) a zewnętrzną, skręconą ponownie w prawo z 43 nici 0,18 z miedzi α-DUCC. Co w sumie daje przekrój 10AWG czyli 5.267 mm². Już widzę ten lubieżny uśmiech posiadaczy potężnych końcówek mocy. Całość otula podwójna izolacja z wewnętrzną warstwą FEP (Fluoropolymer) i zewnętrzną z wysokiej jakości Polietylenu. Trzy takie przebiegi stabilizują włókna poliestrowe a całość otula papierowa owijka. Z kolei tak powstałą rolkę otacza warstwa PVC wzbogaconego nano-ceramicznymi i węglowymi drobinami, na niej znajduje się pierwszy ekran z folii miedzianej α i drugi, tym razem z plecionki miedzi α. Na to idzie papierowa owijka, elastyczny oplot nylonowy, kolejna warstwa papieru, specjalne tłumiące rurki o Ø 4.0, kolejna celulozowa owijka, warstwa PVC wzbogaconego nano ceramicznymi i węglowymi drobinami i finalny – zewnętrzny elastyczny oplot nylonowy. Uff. I to by było na tyle, Przy okazji wszystkim domorosłym kopistom szczerze życzę powodzenia przy próbach odwzorowania powyższej wyliczanki w kuchenno-garażowych realiach.

Po zaskakująco, również dla mnie, obszernym opisie budowy naszego bohatera najwyższa pora na wybitnie subiektywne obserwacje jego wpływu na posiadany przeze mnie dyżurny system. Co istotne, warto mieć na uwadze fakt, iż tak jak wspominałem we wstępniaku V1-ke gościłem u siebie dwukrotnie, więc ewentualne zafałszowanie wyników związane ze zbytnią ekscytacją dostarczoną nowością śmiało możemy uznać za pomijalne. W końcu pierwsze wrażenie można zrobić tylko raz, a przy drugim spotkaniu w grę wchodzi już wyłącznie rutyna. Dlatego też dokonując jego oceny co chwila łapałem się na tym, że mniej bądź bardziej podświadomie starałem się tonować wszelakiej maści znamiona ekscytacji i wynikającego z wyłapanych niuansów entuzjazmu. Nie sposób było jednak usiedzieć spokojnie, gdy każdorazowy sparring z bądź co bądź wybitną ostatnią odsłoną NanoFluxa-NCF okazywał się dla PROJECT-V1 swoistą trampoliną, od której odbijając się dopiero pokazywał na co tak naprawdę go stać. Definicja sceny, precyzja kreowania źródeł pozornych, czy gradacja planów zyskiwały zupełnie inną jakość, lecz co ciekawe ich ewolucja nie polegała nad sztucznym wykonturowaniu na drodze wyostrzenia, w fotografii osiąganych za pomocą narzędzia unsharp mask, czy wręcz bijącego po oczach HDR-u, co oddaniu właściwych proporcji i realizmu. Nie oznacza to bynajmniej, że NanoFlux „robił” dźwięk i dopiero PROJECT V-1 ów dźwięk po prostu reprodukuje nie ingerując w jego kontent, lecz wyższy model robi to po prostu lepiej, w sposób bardziej naturalny i bardziej wyrafinowany. W dodatku jest to swoboda i naturalność wręcz wykluczająca wydawać by się mogło pożądany efekt WOW! Zamiast tego po wpięciu V1-ki wszystko staje się jakieś takie bardziej naturalne, organiczne i łatwiej przyswajalne. Co ciekawe patrząc li tylko na ingrediencje z jakich oba ww. przewody „ulepiono” można by sadzić, że to właśnie NanoFlux, z racji obecności w jego krwioobiegu drobinek złota, będzie bardziej krągły, ciemniejszy i koherentny, tymczasem bazujący w części na srebrzonej miedzi PROJECT-V1 na jego tle wypada nieco ciemniej i pozornie spokojniej. Z premedytacją napisałem spokojniej, gdyż, w kategoriach bezwzględnych nasz dzisiejszy bohater deklasuje swojego poprzednika pod każdym względem poczynając od mikro i makro dynamiki a na rozdzielczości skończywszy. Aby tego doświadczyć wcale nie trzeba było sięgać po jakieś ekstrema, gdyż nawet na niezwykle eleganckiej interpretacji klasyki czyli albumie „Vivaldi: Concerti per archi II” i jeszcze pachnącym tłocznią „Vivaldi 12 Concertos Op.3 'Estro Armonico’, Bach Keyboards Arrangements” Rinaldo Alessandrini i Concerto Italiano namacalność i realizm „wykonu” (swoją drogą koszmarek językowy będący profanacją czegokolwiek ze sztuką związanego) porażały na miarę osobistego uczestnictwa – zasiadania na widowni podczas ich realizacji. Niby to tylko barokowe plumkanko i niewielki – zaledwie kilkunastoosobowy skład, jednak akurat w tym wypadku – tak zespołu, jak i przewodu, nie o ilość a jakość chodzi. Proszę tylko wygodnie rozsiąść się w ulubionym fotelu włączyć którykolwiek z ww. albumów i dać się ponieść żwawemu nurtowi muzyki. Jeśli osiągniecie Państwo ten wielce pożądany podczas odsłuchów stan uległości powinniście bez trudu zauważyć, iż flagowy Furutech z niezwykłym taktem i wspominanym wyrafinowaniem oddaje złożoność zapisów nutowych zachowując jednocześnie niezwykłą wierność stanowi znanemu z rzeczywistości, czyli reprodukcji live. Weźmy pod lupę klawesyn, który czego by o nim nie mówić, jest dość niewdzięcznym instrumentem, który choć swym gabarytem nawiązuje do swojego starszego rodzeństwa, czyli fortepianu, to niestety pod względem skali i kultury generowanych przez siebie dźwięków śmiało można byłoby przyrównać do … mandoliny. Brzękliwe toto i rachityczne a im częściej się odzywa, tym większą irytację wzbudza. Tymczasem zarówno Włosi, jak i goszczący u nas przewód potrafili z tego niezbyt wdzięcznego instrumentu wyciągać wszystko co najlepsze począwszy od głębi, na masie dźwięku skończywszy. Oczywiście próżno doszukiwać się w nim było ekspresji właściwej towarzyszącym mu smykom, jednak w roli barokowej sekcji rytmicznej sprawdzał się na tyle dobrze, iż jego obecność z przykrej konieczności ewoluowała do roli w pełni uzasadnionych partii spinających poszczególne utwory w logiczną całość. Bogactwo wybrzmień i swoiste flow będące zaprzeczeniem sztywnych konwenansów przypisywanych klasyce sprawiało, że nie sposób było się mówiąc wprost nudzić. Jednak im dłużej z taką, opartą na naturalnym instrumentarium muzyką obcowałem, tym bardziej utwierdzałem się w przekonaniu, iż naturalność i intensywność przekazu serwowanego przez V1-kę nie wynika z faworyzowania poszczególnych generatorów dźwięków wszelakich, co raczej zapewnianiu im możliwie najbardziej komfortowych warunków pracy, czyli mówiąc wprost dobrostanu. Dobrostanu będącego niczym innym, jak środowiskiem, z którego wyeliminowano wszelkie pasożytnicze artefakty i anomalie zazwyczaj nie tylko degradujące, co również przeinaczające, zaburzające oryginalne dźwięki.
Jednak porównując tytułowego Furutecha z równie ekstremalną konkurencją nie sposób było nie zauważyć, iż na tle np. Synergistic Research Galileo SX AC (recenzja wkrótce) japoński przewód scenę zaczyna budować dopiero za linią kolumn a z dalszymi planami odjeżdża zaskakująco daleko w jej głąb. Dzięki temu słuchacz zyskuje fenomenalny wgląd w nagranie przy jednoczesnej, zgodnej z naturą perspektywie – bez sztucznych wyolbrzymień, przybliżeń i generalnie rzecz ujmując przesady.
Zmieniając i uwspółcześniając nieco repertuar poprzez sięgnięcie po prog-rockowy „Noise Floor” Spock’s Beard jasnym stało się, że im gęściej i bardziej zawile rozgrywa się akcja na scenie, tym swobodniej czuje się w niej Furutech. Wieloplanowość i karkołomność linii melodycznych? Orkiestracje wymieszane z gitarowymi riffami i solidnym uderzeniem perkusji (za którą ponownie zasiadł Nick D’Virgilio)? Nie ma najmniejszego problemu, gdyż wyraźnie słychać, że to nie szczyt możliwości japońskiego przewodu a zaledwie niewinna rozgrzewka. Nawet na prog-metalowym i niebezpiecznie zbliżającym się do thrashowej galopady (podwójna stopa brzmi tutaj niczym szybkostrzelny ciężki karabin maszynowy) „Long Night’s Journey into Day” Redemption nie czuć najlżejszych oznak zadyszki. Nie sposób jednak nie zauważyć, iż nie ma tu również żadnej nerwowości i prób sztucznego podkręcania tempa. Wszystko podane jest dokładnie w punkt i zaserwowane tak jak należy – al dente, co oznacza, że zróżnicowanie basu idzie w parze z jego zdolnością zapuszczania się w rejony, gdzie zamiast słyszeć poszczególne częstotliwości jedynie czujemy je całym ciałem, więc o jakimkolwiek osuszeniu i odchudzeniu nie ma nawet mowy. Gitary są wściekle kąśliwe, wwiercają się w mózg niczym wiertło podczas wizyty u dentysty a jednak nie popadają w zbytnią napastliwość. Mają przy tym właściwą sobie masę i wygar, więc to nie jest li tylko metaliczny jazgot, co raczej rozgrzany do białości ciekły metal o spopielającej zbyt blisko podchodzących śmiałków temperaturze i adekwatnej do owej siły rażenia masie a jednocześnie magnetycznej wręcz spoistości i aksamitnej gładkości. Jest to też dowód na to, że nawet krążek z ciężkimi brzmieniami można nagrać i zagrać co najmniej dobrze a ewentualne problemy przy jego reprodukcji mogą wynikać nie z jego upośledzenia, co z samych ograniczeń systemu mającego się z nim zmierzyć. Nie muszę chyba nadmieniać, iż Furutech PROJECT-V1 takowych nie posiada.

Zabierając się do podsumowania tego, co Furutech PROJECT-V1 zaprezentował w moim systemie z niekłamaną niechęcią i trudno ukrywaną rozpaczą doszedłem do wniosku, iż o ile jego obecność była mi bardzo na rękę, to już moment jego wypięcia okazał się równie traumatyczny jak leczenie kanałowe. Ludzkiej natury nie da się niestety oszukać. Człowiek został bowiem tak stworzony, że do dobrego przyzwyczaja się bardzo szybko a gdy musi obniżyć loty odbiera to jako nader bolesny afront. Tak też było i tym razem, co jest o tyle znamienne, że relegując PROJECT-V1 ze swojej autorskiej układanki wracałem do bądź co bądź fenomenalnego NanoFluxa-NCF. Problem w tym, że V1-ka okazała się grać w zupełnie innej lidze. Lidze, do której wstęp mają jedynie nieliczni. Szczęście w nieszczęściu, że dzięki RCM-owi miałem zaszczyt dwukrotnie do niej wejściówkę dostać a tym samym zdobyć kolejne, jakże cenne doświadczenia i po raz kolejny podnieść poprzeczkę własnego – mojego prywatnego absolutu, z perspektywy którego oceniać będę kolejne przewody trafiające w moje ręce.

Marcin Olszewski

System wykorzystany podczas testu
– CD/DAC: Ayon CD-35 (Preamp + Signature) + Finite Elemente Cerabase compact
– Odtwarzacz plików: Lumin U1 Mini + I-O Data Soundgenic HDL-RA4TB
– Selektor źródeł cyfrowych: Audio Authority 1177
– Gramofon: Kuzma Stabi S + Kuzma Stogi + Dynavector DV-10X5
– Przedwzmacniacz gramofonowy: Tellurium Q Iridium MM/MC Phono Pre Amp
– Końcówka mocy: Bryston 4B³ + Graphite Audio IC-35 Isolation Cones
– Kolumny: Dynaudio Contour 30 + podkładki Acoustic Revive SPU-8 + kwarcowe platformy Base Audio
– IC RCA: Tellurium Q Silver Diamond
– IC XLR: Organic Audio; Vermöuth Audio Reference; Acrolink 7N-A2070 Leggenda
– IC cyfrowe: Fadel art DigiLitz; Harmonic Technology Cyberlink Copper; Apogee Wyde Eye; Monster Cable Interlink LightSpeed 200
– Kable USB: Wireworld Starlight; Goldenote Firenze Silver; Fidata HFU2; Vermöuth Audio Reference USB
– Kable głośnikowe: Signal Projects Hydra; Vermöuth Audio Reference Loudspeaker Cable + SHUBI Custom Acoustic Stands MMS-1
– Kable zasilające: Furutech FP-3TS762 / FI-28R / FI-E38R; Organic Audio Power + Furutech CF-080 Damping Ring; Acoustic Zen Gargantua II; Furutech Nanoflux Power NCF
– Listwa zasilająca: Furutech e-TP60ER + Furutech FP-3TS762 / Fi-50 NCF(R) /FI-50M NCF(R)
– Gniazdo zasilające ścienne: Furutech FT-SWS-D (R) NCF
– Platforma antywibracyjna: Franc Audio Accessories Wood Block Slim Platform
– Switch: Silent Angel Bonn N8 + nóżki Silent Angel S28 + zasilacz Silent Angel Forester F1 + Luna Cables Gris DC
– Przewody ethernet: Neyton CAT7+; Audiomica Laboratory Anort Consequence, Artoc Ultra Reference, Arago Excellence; Furutech LAN-8 NCF
– Stolik: Solid Tech Radius Duo 3
– Panele akustyczne: Vicoustic Flat Panel VMT

Opinia 2

Nie wiem, jak widzicie to Wy, ale w moim odczuciu tytułowa japońska marka Furutech ewidentnie wymyka się sztampowemu postrzeganiu producentów audio na rynku. Chodzi oczywiście o fakt dwutorowości swojej działalności, czyli przy utrzymywaniu własnej oferty gotowych produktów, nader bogatą ofertę półproduktów, czyli zarówno sprzedaż przewodników ze szpuli, jak i wszelkiej maści dedykowanej im konfekcji. Szaleństwo? Podcinanie zajmowanej przez siebie gałęzi? Bynajmniej, bowiem to trwa od lat, a mimo to Furutech jest marką, którą rozpoznaje nawet moja stroniąca od naszego hobby żona. A dzieje się tak dlatego, że inżynierowie tej manufaktury nie zasypiają gruszek w popiele i konsekwentnie wdrażają nowe patenty, czego ostatnio powołanym do życia przykładem jest technologia NCF. I gdy wydawałoby się, że po tym milowym kroku na dłuższy czas dział projektowy mógłby zrobić sobie wolne, nagle okazuje się, iż mieszkańcy kraju kwitnącej wiśni pokazali światu swój najnowszy, co bardzo istotne, najbardziej skomplikowany technicznie w dotychczasowej historii marki produkt. Mowa o już z wyglądu niepozostawiającym złudzeń – chodzi o gabaryty – bohaterze dzisiejszego spotkania, czyli przewodzie zasilającym Furutech Project-V1, o pojawienie się którego w naszej redakcji zadbał katowicki RCM.

Rozpoczynając skrócony opis budowy rzeczonego kabla powiem tak. Jeśli Japończycy w swojej odezwie do potencjalnego klienta mówią o dużym skomplikowaniu konstrukcji, to w przypadku Furutecha tak w stu procentach jest. Niby mamy do czynienia z symbolicznymi trzema żyłami, jednak zapewniam, iż jest to dopiero wierzchołek góry lodowej zaawansowania technicznego naszego bohatera. W telegraficznym skrócie wygląda to tak. W roli nośnika sygnału zastosowano posrebrzaną miedź Alpha OCC i Alpha DUCC. Na to nałożona została dwuwarstwowa izolacja na bazie fluoro-polimeru i polietylenu. Kolejnym zabiegiem jest otulenie tego przewodnikowego „trój-paka” włóknami poliestrowymi i ustalającą ich średnicę owijką papierową. Następny krok to wytłumiona proszkiem węglowym, wzbogacona technologią na bazie nano-ceramiki otulina z PVC. Wokół tak skomplikowanego sandwicha przy pomocy wspominanej, drugi raz zastosowanej papierowej owijki usadowiono ściśle ułożone rury jako miękka, antywibracyjna stabilizacja całej budowli. Zaś na koniec po raz kolejny powtórzono zabieg otulenia całości zespołem tłumiącym z proszkiem węglowym i wzbogaconą technologią nano-ceramiki rurką z PVC. Oczywiście pełni świetnych pomysłów ojcowie tego modelu nie byliby sobą, gdyby w walce o najlepsze warunki do przepływu sygnału w zaraz po pierwszej warstwie tłumika na bazie proszku węglowego i nano-ceramicznej otuliny PVC nie zastosowali podwójnego ekranowania – jedno z folii, a drugie plecionki miedzianej, zaraz za nimi warstwy elastycznego oplotu nylonowego, a jako przyjemne dla oka zewnętrzne wykończenie całości czarnej opalizującej plecionki. Przyznacie, że naprawdę mówimy o konstrukcyjnym szaleństwie. Po co? Naturalnie w służbie jak najlepszej jakości przesyłu w tym przypadku życiodajnej energii elektrycznej. Jeśli chodzi o wykorzystane do zaterminowania kabla wtyki, mamy do czynienia z najnowszym modelem dedykowanym tytułowemu przewodowi. Sam kabel realizując opracowane w zaciszu działu projektowego założenia ma dwie średnice – środkowa jest o połowę większa od końcowych przebiegów, dlatego w celach estetycznego połączenia dwóch rozmiarów w niedalekiej odległości od wtyczek producent zastosował spójne wizualnie i technologicznie jak wtyczki zgrabne baryłki. Wieńcząc ten naprawdę symboliczny opis bardzo skomplikowanej budowy V-1-ki istotną informacją jest standardowa długość produkowanych pod flagą Furutecha przewodów sieciowych na poziomie 1.8 m.

Gdy po kilku świetnie wypadających podejściach odsłuchowych zastanawiałem się, jak podejść do tematu przybliżenia Wam najważniejszych cech naszego bohatera, tak prawdę mówiąc do momentu otrzymania informacji na temat jego budowy z działu handlowego nie wiedziałem, jak to zgrabnie ugryźć. Ewidentnie pokazał się z zaskakująco ciekawej, bo w dobrym tego słowa znaczeniu nieoczekiwanej, a rzekłbym nawet fenomenalnej strony, a mimo to w obawie przed spaleniem testu na przysłowiowej panewce kombinowałem, jak usłyszane niuanse ubrać w słowa. Czy od startu pojechać samymi superlatywami? A może stopniowo budować napięcie? Na szczęście tak jak w procesie przybliżania skomplikowania budowy kabla, również w kwestii opisu brzmienia z pomocą przyszła mi odezwa producenta do klienta. Oczywiście z tego typu informacjami zazwyczaj zapoznaję się podczas każdego podejścia testowego, jednak w wielu przypadkach są to li tylko większe lub mniejsze pobożne życzenia. Na szczęście mnogość przypadków nie oznacza standardu, dlatego byłem rad, że i tym aspektem będąca zarzewiem tego spotkania marka kolejny raz pokazała, jak dbać o przez lata wypracowany wizerunek. O czym zatem pisali Japończycy?
O wysokiej rozdzielczości spektaklu muzycznego, ze szczególnym zwróceniem uwagi nie na górne rejestry, tylko na zakresy średnio i niskotonowy. Poprawiającym projekcję i namacalność wirtualnej sceny dźwiękowej niskim poziomie generowanych szumów. Zwartym i kontrolowanym basie. Energii odtwarzanej muzyki. I dzięki wspomnianym zabiegom znakomitej dynamice prezentacji. A jak odebrałem to ja?
Pewnie się zdziwicie, ale w pierwszej chwili pozorna „ekspresja” dźwięku jakby się cofnęła. Przekaz przestał na siłę szukać poklasku. Jednak po zrozumieniu tematu okazało się, iż była to ewidentna realizacja opisanych przed momentem firmowych założeń. To był ewidentny przypadek, gdy z pozoru szkodliwe „mniej” w końcowym rozrachunku oznaczało oczekiwane „więcej”. Słowem kluczem w rozwikłaniu tej sytuacji jest rozdzielczość. Nie typowe podnoszenie tonacji lub lekkie odchudzenie wyższej średnicy, tylko minimalizacja szumu tła pozwalająca zaznaczyć swój byt zawartym w materiale muzycznym nawet najcichszym informacjom. A to dopiero początek skutków poprawy rozdzielczości, bowiem dzięki wynikającej z tego działania, wzroście transparentności niskich tonów, te zaczęły schodzić znacznie niżej, środek stał się oczekiwanie czytelniejszy, a góra w pierwszym kontakcie jakby mniej intensywna, tak naprawdę dopiero teraz wybuchła feerią mikro-detali. Mało tego. Dotychczasow, ewidentnie udowodnione przez opiniowany model sieciówki Furutecha, uśrednienie prezentacji dzięki konstrukcyjnym zabiegom oczyszczania dostarczanego do elektroniki prądu, zostały zamienione w czystą energię. Bas i środek stały się bardziej zwarte, jednak w żadnym wypadku nie odchudzone, anorektyczne, czy kanciaste, tylko pulsujące przyjemnie, acz wyraźnie zaznaczona w domenie krawędzi krągłością, wybrzmiewające z większą energią i do tego zjawiskowo dźwięczne. Do czasu tego testu wydawało mi się, że w tej materii osiągnąłem mityczny Olimp, jednak V1-ka pokazała mi palcem, jak bardzo się myliłem. A trzeba zaznaczyć, że zastosowałem jedną sztukę i to tylko w transporcie płyt CD. To co wydarzyłoby się po aplikacji tego otulonego różnego rodzaju izolacjami i ekranami drutu w bardzo czułym u mnie przetworniku D/A lub zastosowaniu kilku takich konstrukcji na raz? Szczerze? Po pierwsze – na szczęście miałem tylko jeden egzemplarz. Zaś po drugie – wpięcia go w innym miejscu nawet jednego zwyczajnie się bałem. A ów strach powodowało kiedyś znakomite, a w czasie testu zjawiskowe radzenie sobie systemu z najbardziej wymagającym materiałem muzycznym. Materiałem, który w brew pozorom nie był rockowym szaleństwem, bezpardonową elektroniką, czy nawet wielkimi składami symfonicznymi, tylko mocno eksponującym pracę kontrabasu jazzem spod znaku Paula Bley’a i jemu podobnych oraz wirtuozerię dzięki wielobarwności przy nawet symbolicznym pociągnięciu strun smykiem, fenomenalnie brzmiącej violi da gamby z bogatego repertuaru Jordi Savalla. Powód? Bez najmniejszego problemu aby sprawdzić rozdzielczość prezentacji, wystarczy znaleźć z pozoru monotonnie brzmiący, jednak w odpowiednich – czytaj mistrzowskich – rękach bardzo trudny do oddania jego fenomenu pojedynczy instrument. Owszem, wielkie symfoniczne składy również są bardzo dobrym przykładem, jednak jeśli coś tak prostego jak wspomniane przed momentem dwa rodzaje „nadmuchanych skrzypiec” jest Twoim konikiem, bez problemu przekonasz się, na czym polega znakomitość testowanego w danym momencie akcesorium audio. Dla mnie osobiście to był nokaut. I to brutalny, bo nie po jakimś siłowym poszukiwaniu pozytywów, tylko dosłownie po kilkuminutowym słuchaniu. Nie sądziłem, że poprawa rozdzielczości aż tak mocno może wpłynąć na projekcję energii środka i dołu pasma przy jednoczesnym ogólnym wybuchu informacji z górą włącznie – przypominam o jej pozornym uspokojeniu. Kontrabas i viola nie tylko zaczęły pokazywać wręcz mili-sekundowy stan każdej ze strun, ale przy okazji otrzymały zastrzyk wydłużającej wybrzmienie każdej nuty witalności. Do tego ewidentnej poprawie uległ bardziej skondensowany, bo bez sztucznie wyostrzonej kreski, ale aż kapiący od energii atak. Ciężko jest mi oddać stan ducha w jaki wprowadził mnie rzeczony kabel sieciowy, jednak gdybym mimo wszystko miał go określić, była to dawno zapomniana, bo po przekroczeniu jakościowego szaleństwa mojego zestawu, zazwyczaj będąca codziennością, ewidentna ekscytacja. Ekscytacja nie tylko z uwagi na opisaną przed momentem zaskakująco narkotyzującą mój ośrodek zarządzania ciałem rozdzielczość, tylko jej wkład w próbę pokazania bardzo namacalnego, świetnie rozbudowanego w każdym wektorze – szerokość, głębokość, wysokość, wizualizowanego jeszcze lepiej niż mam na co dzień w estetyce 3D świata muzyki. To było na tyle znamienne w skutkach, że kilkukrotnie złapałem się na mimowolnym wgłębianiu się w dosłownie każdy najdrobniejszy ruch smyczka po strunie i wywołany dzięki temu w eterze efekt soniczny kosztem patrzenia na całość utworu. Jednak bez obaw, nic w tym momencie nie straciłem, gdyż znam te płyty od podszewki i wspomniany stan percepcji był jedynie skutkiem tak drobiazgowego, przez to mimowolnie zapraszającego do poszukiwań początku i końca wibracji struny, jednak bez poczucia zachłyśnięcia technikaliami pracy wiolonczelisty i kontrabasisty, pokazania znanego od lat materiału muzycznego. W ogólnym rozumieniu słuchałem tego samego materiału. Atak, energia, szybkość zmian rytmu oraz rzadko spotykana nieskończoność i błysk wybrzmień. Jednak w konfiguracji z japońską myślą techniczną w dotychczas nieosiągalnym dla mojej zbieraniny wyrafinowaniu i sposobie dozowania informacji. Cuda? Nic z tych rzeczy. Po prostu efekt pracy znakomitego działu projektowego stajni Furutecha.

Jak sklasyfikowałbym i komu poleciłbym naszego bohatera? Pewnie się zdziwicie, ale na obydwa pytania mam bardzo banalne odpowiedzi. Pierwsza odpowiedzią jest teza, że to co prezentuje nasz bohater, spokojnie można określić jako rzadko spotykane zjawisko w każdym aspekcie. I nie chodzi o wzorową ilość oraz jakość basu, środka i góry, tylko o świetne zbilansowanie esencji, energii i informacyjności tych częstotliwości w służbie malowania namacalnego świata muzyki. Naturalnie na tyle realnego, na ile pozwala obecna technika odtwarzania zapisanej na płytach muzyki. Natomiast jeśli chodzi o drugą odpowiedź, ta bez najmniejszych problemów jest zachętą do prób na własnym organizmie dla praktycznie każdego miłośnika muzyki bez względu na estetykę grania jego zestawu audio. Powodem tego jest artykułowana przez cały czas znakomita rozdzielczość opisywanego kabla, który mimo gęstej i ciemnej projekcji mojej układanki potrafił wznieść ją na dotychczas niespotykany poziom jakości. Naciągam fakty? Spróbujcie, a sami się przekonacie. Niestety jak to zwykle bywa, wszytko co fajne, szybko się kończy. Co to oznacza? Nie wiem, co ustalono finalnie, ale nasz bohater w postaci kabla sieciowego Furutech Project V-1 w założeniach miał być limitowany do 40 sztuk. A jeśli tak się stanie, radzę się spieszyć, bo nie zdziwię się, gdy nawet niezobowiązujący odsłuch zadecyduje o pozostawieniu go w systemie na stałe. To zaś przy znikomej ilości nawet tak drogiego produktu na cały świat, może wyczerpać dostępną pulę dosłownie w kilka tygodni. Zatem zainteresowanych uprzedzam, nie cena, tylko będący skutkiem braku decyzji mijający czas jest Waszym największym wrogiem.

Jacek Pazio

System wykorzystywany w teście:
– transport: CEC TL 0 3.0
– streamer: Melco N1A/2EX + switch Silent Angel Bonn N8
– przetwornik cyfrowo/analogowy: dCS Vivaldi DAC 2.0
– zegar wzorcowy: Mutec REF 10 SE-120
– reclocker: Mutec MC-3+USB
– Shunyata Research Omega Clock
– Shunyata Sigma V2 NR
Przedwzmacniacz liniowy: Gryphon Audio Pandora
Końcówka mocy: Gryphon Audio Mephisto Stereo
Kolumny: Gauder Akustik Berlina RC-11 Black Edition,
Kable głośnikowe: Synergistic Research Galileo SX SC
IC RCA: Hijiri Million „Kiwami”, Vermouth Audio Reference
XLR: Tellurium Q Silver Diamond, Hijiri Milion „Kiwami”
IC cyfrowy: Hijiri HDG-X Milion
Kable zasilające: Hijiri Takumi Maestro, Furutech NanoFlux NCF, Furutech DPS-4.1 + FI-E50 NCF(R)/ FI-50(R), Hijiri Nagomi, Vermouth Audio Reference Power Cord, Acrolink 8N-PC8100 Performante
Stolik: SOLID BASE VI
Akcesoria:
– antywibracyjne: Harmonix TU 505EX MK II, Stillpoints ULTRA SS, Stillpoints ULTRA MINI
– platforma antywibracyjna SOLID TECH
– zasilające: Harmonix AC Enacom Improved for 100-240V
– listwa sieciowa: POWER BASE HIGH END
– panele akustyczne Artnovion
Tor analogowy:
– gramofon – Clearaudio Concept
– wkładka Essence MC
– Step-up Thrax Trajan
– przedwzmacniacz gramofonowy Sensor 2 mk II

Dystrybucja: RCM
Producent: Furutech
Cena: 8000€ / 1,8m